解构《狗十三》：“伪装”是成长的祭奠品
文｜梓桐
谁说青春一定是明媚的亮色，在很多人的记忆里，青春掺杂着伤痛的体验。
诗人冯志说：“人们爱把青春比作春，与其说青年人的晴朗有如春天的明丽，倒不如说青年人的愁苦、生长，更像那在阴云暗淡的风里、雨里、寒里演变着的春。”
近几年，反映青春“成长疼痛”的电影层出不穷，从《左耳》到《七月与安生》再到《悲伤逆流成河》，它们揭开了有关青春的黑暗面。但总体而言，这类青春电影常常仅限于堕胎、家庭变故、三角恋等外在冲击，脱离了现实生活的沉淀，少了日常生活里内省性的刻画，很难触动人心。
直到7日上映的《狗十三》，笔者看到了国内首部真实反映青春伤痛的电影，电影中没有撕心裂肺的呐喊和咆哮，也没有生死离别的感伤画面，而是刻画了普通的生活细节。但看过之后，甚至看到一小时之后，就会有压抑、憋屈等复杂的情绪。
《狗十三》这部豆瓣评分高达8.5分的电影，是由以犯罪片闻名的曹保平在2013年执导而成，沉寂五年，今日终能上映。《狗十三》虽然是一部青春片，但依旧可以感受到犯罪片的残酷，对现实生活里酒桌文化和封建思想的讽刺。用曹保平的话说:“《狗十三》没有犯罪，但我们却可以看到对众人青春的四面围捕，激烈、肃杀、冷漠。最终，他们成功地‘谋杀’了青春，却又都无罪释放。”
狗与女孩 一样的命运
《狗十三》这个片名寓意深刻，首先片名就简明扼要地告诉了观众电影中的主人公：狗和十三岁的女孩，其次“十三”能解释出很多意思，一方面主人公李玩就是13岁，13岁在电影中可以被认为一个界限，我们可以理解它为人的成长。另一方面，当十三岁用阿拉伯数字命名的时候，可以被理解成一个字母，这也许暗藏了导演对于影片情节的一种态度。
影片是以两条叫“爱因斯坦”的狗与女孩的生活展开，描绘了一幅中国式家庭关系的画像。
第一只小狗几乎是李玩在孤独青春中的唯一寄托，十三岁的少女李玩父母离异，父亲有了新家，她不得不与爷爷奶奶生活在一起。为了缓和与女儿之间的关系，父亲送了一条小狗给李玩。孤独的李玩在小狗身上看到了自己的镜像，喜欢物理的她给小狗取名爱因斯坦。
李玩和小狗同吃同睡，视若珍宝，而这样“相依为命”的日子并不长，“爱因斯坦”的走失，引发了一系列家庭冲突。在李玩那看来，“爱因斯坦”其实就是自己，一条走丢了家人也不愿花费精力去找的狗，所以当继母给她带来新的狗并骗她就是“爱因斯坦”的时候，李玩对成人世界的困惑和不满情绪彻底爆发了。
起初李玩并不能接受这只新的“爱因斯坦”，她不愿意跟它同吃同睡，也许很多观众还会疑惑，李玩是何时从心底接受了这只狗？其实是当她在狗身上看到了与自己有着同样孤独、无助、卑微的处境时，她就把狗当作了自己的“爱因斯坦”。她同父异母的弟弟用晾衣架打狗，狗失去安全感大叫，父亲用拖把打狗，狗躲在角落里面瑟瑟发抖。李玩此时慢慢靠近，狗狗才安静下来，就在这一刻，李玩泪如雨下，因为她们有着同样的无助。
片尾有一场画面让人印象深刻，当她在路上看到了曾经的“爱因斯坦”时，她选择了转身离去。这时，李玩意识到狗狗与其跟她回来受罪还不如在外人那里养着，这是她向身边人的妥协。在电影中，那张半贴在墙上的“寻狗启事”摇摇欲坠，预示了她已经习惯了对成人世界妥协。
父亲与女儿 中国式家庭的缩影
伤害李玩最深的，不止两只“爱因斯坦”的离去，而是她的亲人。她从小跟爷爷奶奶长大，父亲重组家庭，她有了年轻的继母，也有了个差距十多岁的弟弟。“李玩的‘玩’字是随便起的，但男孩子的名字要慎重。”从爷爷开始，重男轻女的思想便根深蒂固，这也预示了李玩的青春带着一抹伤痛的气息。
在女儿和父亲的相处里面，我们看到了成人世界里的酒桌文化和双标。
父亲告诫女儿不许喝酒，但当父亲带着她去饭局的时候，李玩被彻底妥协，在父亲的驱使下，她喝下了红酒和白酒，学会假意的微笑。在酒桌上，成人世界里的社会百态一览无余，张伯的高谈阔论，无论对错，都有人曲意迎合。直到电影中最后一场宴会，李玩的庆功宴将影片推向一个高潮。在宴会中，一位父亲的好友将一盘狗肉端到李玩面前，称其是为她特别准备的。李玩看了看，笑了笑，说着“谢谢叔叔”之后一口吞下了狗肉，从此，李玩已经变成了父母想要的大人，她归顺于成年人的体制，成为了他们想要的样子。
李玩在成长的路上也有过叛逆和困惑。“爱因斯坦”走丢了，她疯狂的寻找，为了找狗，爷爷受伤，奶奶走失，父亲在暴怒之下用拳头揍了李玩，玻璃碎片扎到李玩满手是血，父亲告诉李玩必须和爷爷奶奶道歉，李玩在父亲软硬兼施的暴力下成长和懂事，并在无数妥协中长大。而当弟弟调皮用撑衣杆打伤了奶奶，父亲不但没有责骂，还心疼地抱起弟弟安慰，李玩就说弟弟应该给奶奶道歉，可父亲却不同当初解决李玩的事一样对待这件事，说弟弟小，不懂，李玩因此反被责骂。在成年人的世界里面，标准没有明确的界限，可以被轻易地更改。李玩从此之后，只好藏起自己的棱角，懂得了向成人世界妥协。
片尾，李玩躲在巷道里失声痛哭的样子，那才是真实的她，李玩被迫着长大了！
讲到最后，如果这部电影你在观影后没有共鸣，只能说明你很幸运。在《狗十三》里，我们能感受到李玩在不同情境下内心的纠葛，她的故事没有停留在叙事层面，我们还可以从中读出人物的内心。
导演曹保平说：“没人注意到我们是在什么时候突然长大，但那一天的到来其实很残酷的，我想让大家回头看看这一天。”《狗十三》就像一部映射我们青春的镜子，伪装便是成长必须经历的伤痛。
--END--
文｜梓桐
谁说青春一定是明媚的亮色，在很多人的记忆里，青春掺杂着伤痛的体验。
诗人冯志说：“人们爱把青春比作春，与其说青年人的晴朗有如春天的明丽，倒不如说青年人的愁苦、生长，更像那在阴云暗淡的风里、雨里、寒里演变着的春。”
近几年，反映青春“成长疼痛”的电影层出不穷，从《左耳》到《七月与安生》再到《悲伤逆流成河》，它们揭开了有关青春的黑暗面。但总体而言，这类青春电影常常仅限于堕胎、家庭变故、三角恋等外在冲击，脱离了现实生活的沉淀，少了日常生活里内省性的刻画，很难触动人心。
直到7日上映的《狗十三》，笔者看到了国内首部真实反映青春伤痛的电影，电影中没有撕心裂肺的呐喊和咆哮，也没有生死离别的感伤画面，而是刻画了普通的生活细节。但看过之后，甚至看到一小时之后，就会有压抑、憋屈等复杂的情绪。
《狗十三》这部豆瓣评分高达8.5分的电影，是由以犯罪片闻名的曹保平在2013年执导而成，沉寂五年，今日终能上映。《狗十三》虽然是一部青春片，但依旧可以感受到犯罪片的残酷，对现实生活里酒桌文化和封建思想的讽刺。用曹保平的话说:“《狗十三》没有犯罪，但我们却可以看到对众人青春的四面围捕，激烈、肃杀、冷漠。最终，他们成功地‘谋杀’了青春，却又都无罪释放。”
狗与女孩 一样的命运
《狗十三》这个片名寓意深刻，首先片名就简明扼要地告诉了观众电影中的主人公：狗和十三岁的女孩，其次“十三”能解释出很多意思，一方面主人公李玩就是13岁，13岁在电影中可以被认为一个界限，我们可以理解它为人的成长。另一方面，当十三岁用阿拉伯数字命名的时候，可以被理解成一个字母，这也许暗藏了导演对于影片情节的一种态度。
影片是以两条叫“爱因斯坦”的狗与女孩的生活展开，描绘了一幅中国式家庭关系的画像。
第一只小狗几乎是李玩在孤独青春中的唯一寄托，十三岁的少女李玩父母离异，父亲有了新家，她不得不与爷爷奶奶生活在一起。为了缓和与女儿之间的关系，父亲送了一条小狗给李玩。孤独的李玩在小狗身上看到了自己的镜像，喜欢物理的她给小狗取名爱因斯坦。
李玩和小狗同吃同睡，视若珍宝，而这样“相依为命”的日子并不长，“爱因斯坦”的走失，引发了一系列家庭冲突。在李玩那看来，“爱因斯坦”其实就是自己，一条走丢了家人也不愿花费精力去找的狗，所以当继母给她带来新的狗并骗她就是“爱因斯坦”的时候，李玩对成人世界的困惑和不满情绪彻底爆发了。
起初李玩并不能接受这只新的“爱因斯坦”，她不愿意跟它同吃同睡，也许很多观众还会疑惑，李玩是何时从心底接受了这只狗？其实是当她在狗身上看到了与自己有着同样孤独、无助、卑微的处境时，她就把狗当作了自己的“爱因斯坦”。她同父异母的弟弟用晾衣架打狗，狗失去安全感大叫，父亲用拖把打狗，狗躲在角落里面瑟瑟发抖。李玩此时慢慢靠近，狗狗才安静下来，就在这一刻，李玩泪如雨下，因为她们有着同样的无助。
片尾有一场画面让人印象深刻，当她在路上看到了曾经的“爱因斯坦”时，她选择了转身离去。这时，李玩意识到狗狗与其跟她回来受罪还不如在外人那里养着，这是她向身边人的妥协。在电影中，那张半贴在墙上的“寻狗启事”摇摇欲坠，预示了她已经习惯了对成人世界妥协。
父亲与女儿 中国式家庭的缩影
伤害李玩最深的，不止两只“爱因斯坦”的离去，而是她的亲人。她从小跟爷爷奶奶长大，父亲重组家庭，她有了年轻的继母，也有了个差距十多岁的弟弟。“李玩的‘玩’字是随便起的，但男孩子的名字要慎重。”从爷爷开始，重男轻女的思想便根深蒂固，这也预示了李玩的青春带着一抹伤痛的气息。
在女儿和父亲的相处里面，我们看到了成人世界里的酒桌文化和双标。
父亲告诫女儿不许喝酒，但当父亲带着她去饭局的时候，李玩被彻底妥协，在父亲的驱使下，她喝下了红酒和白酒，学会假意的微笑。在酒桌上，成人世界里的社会百态一览无余，张伯的高谈阔论，无论对错，都有人曲意迎合。直到电影中最后一场宴会，李玩的庆功宴将影片推向一个高潮。在宴会中，一位父亲的好友将一盘狗肉端到李玩面前，称其是为她特别准备的。李玩看了看，笑了笑，说着“谢谢叔叔”之后一口吞下了狗肉，从此，李玩已经变成了父母想要的大人，她归顺于成年人的体制，成为了他们想要的样子。
李玩在成长的路上也有过叛逆和困惑。“爱因斯坦”走丢了，她疯狂的寻找，为了找狗，爷爷受伤，奶奶走失，父亲在暴怒之下用拳头揍了李玩，玻璃碎片扎到李玩满手是血，父亲告诉李玩必须和爷爷奶奶道歉，李玩在父亲软硬兼施的暴力下成长和懂事，并在无数妥协中长大。而当弟弟调皮用撑衣杆打伤了奶奶，父亲不但没有责骂，还心疼地抱起弟弟安慰，李玩就说弟弟应该给奶奶道歉，可父亲却不同当初解决李玩的事一样对待这件事，说弟弟小，不懂，李玩因此反被责骂。在成年人的世界里面，标准没有明确的界限，可以被轻易地更改。李玩从此之后，只好藏起自己的棱角，懂得了向成人世界妥协。
片尾，李玩躲在巷道里失声痛哭的样子，那才是真实的她，李玩被迫着长大了！
讲到最后，如果这部电影你在观影后没有共鸣，只能说明你很幸运。在《狗十三》里，我们能感受到李玩在不同情境下内心的纠葛，她的故事没有停留在叙事层面，我们还可以从中读出人物的内心。
导演曹保平说：“没人注意到我们是在什么时候突然长大，但那一天的到来其实很残酷的，我想让大家回头看看这一天。”《狗十三》就像一部映射我们青春的镜子，伪装便是成长必须经历的伤痛。
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