前两天，Sir的2019最期待新片被预定走了。
因为一支预告——
天神组合。
卡神詹姆斯·卡梅隆改编神作《铳梦》。
虽然不是亲自执导，但也是由卡梅隆一手打造——
20年前慧眼相中，13年前买下版权，亲自担任编剧和制片人。
美术和特效制作也是交给自己的御用班底，将会沿用甚至改良《阿凡达》的专属拍摄技术。
说“沿用”有些不妥。
因为当初拍《阿凡达》，就是为它试水CG技术的。
都知道，卡梅隆的电影不止是电影，更是新的一轮技术革命。
从预告片来看，除了主角异常大的眼睛（原著形象如此），你几乎辨别不出真人动画结合的痕迹。
技术上，卡梅隆毋庸置疑。
Sir更担心的是另一个“神”——
《铳梦》的神，在骨不在皮。
好莱坞叙事到底能不能（敢不敢）忠于原著虚无至极的哲学？
进，则会成为21世纪的新经典；
退，则可能是又一部外强中干的《攻壳机动队》。
所以，在电影上映前，必须先好好聊聊这部卡神也拿不稳的——
《铳梦》
GUNNM:Battle Angel Alita
诞生于1990年。
时代特殊。
上世纪90年代初，日本经济正处于由盛转衰的拐点，体现在动漫作品上，是无处不在的末世情结。
同一时期的《阿基拉》《攻壳机动队》，随处可见废土美学。
到了《铳梦》这，原作者木村雪户，风格以凝重大气著称。
画风上，硬科幻，人物高度机械化。
内容上，反鸡汤，对未来世界心存悲观。
漫画来源：网易漫画
这里声明一点，这部动画ova做了大量删减，远不及漫画的震撼力强。
科幻作品，总围绕一个人类社会亘古不变的话题——
统治阶级与被统治阶级的关系。
故事，设定在26世纪。
科技已经可以重塑人的器官，不少人都换上了机械身体。
天空城市萨雷姆，居住着这个世界的统治者们。
地面城市废铁镇，由萨雷姆倾泻的垃圾建成，镇上住的大多是平民，受萨雷姆的管理和保护。
富人城与屌丝镇，二元对立。
两者由一根巨长无比的主轴连接，天空之城高高在上，废铁镇的人想上去难如登天。
萨雷姆一方面利用地上的劳动力向天上输送水、食物、工业制品，一方面也为地上提供了就业机会。
行，你是天朝上国。
废铁镇是丛林社会：
街头随处可见的是酒精、毒品、妓女；
市场上贩卖的是四肢、眼珠、脊椎、脑浆。
各种暴力和谋杀事件，更是屡禁不止，层出不穷。
这么一个法律规则无效、道德底线沦丧的地方，不好管。
萨雷姆智商在线，在废铁镇制定了AI治安管理系统，并建立了“赏金猎人”制度。
杀掉犯人，提头来见，可直接领取丰厚奖金。
注册成为赏金猎人，更是简单，前后仅需3分钟。
以屌丝治理屌丝。
在这样的背景下，一天，废铁镇的医生依德在垃圾山中，偶然发现了一具少女的机械残骸。
尽管受损严重，可少女的大脑并未死去，他将她带回家中修复，把她从休眠状态唤醒，并赋予她新的名字——凯丽。
故事，由此展开。
凯丽，天真烂漫得就像刚降生的孩子。
标志性特征是一双超级大眼睛，外加嘟嘟的香肠嘴。
但她在格斗上很有天赋，绝杀招式是 “火星机甲术”。这是一种专为改造人设计的格斗术，是已经消失了300年的科技。
但遗憾的是，她丧失了全部记忆，对于自己是谁、来自哪里一无所知。
为了搞明白自己到底是谁，她成为了一名赏金猎人，也目睹这座城市最为暗黑的一面。
在废铁镇看不到文明的荣光，只有赤裸的野蛮和真实。
而在《铳梦》中正义与邪恶的关系，多了一丝——
混沌。
这里面没有绝对的好，或坏，它们彼此交织。
或者它们从最初就是一体的。
依德，白天是一名救治改造人的医生，在凯丽面前是个慈祥的“老父亲”。
夜幕下却化身赏金猎人，借用这个职业赋予他的特权，享受杀戮带来的快感；
尤格，勤劳励志的小青年，深受周围人（包括凯丽）的喜爱。
私下却干着杀人窃取脊椎的勾当，只为存够去萨雷姆的钱。
格力西卡，滥杀无辜的反派。
却也从小被遗弃在下水道，全身溃烂后被改造才得以活下来，是个渴望受人关注的性情中人。
在《铳梦》里，赏金猎人和通缉目标，Sir说不好，到底应该站哪边。
大部分人处于灰色地带，对肮脏的城市感到麻木，个别有梦想的人想摆脱这里，却被世道摆了一道。
为什么《铳梦》的道德观如此灰暗和虚无？
这还要从《铳梦》的元设定说起——
人性机械论。
一个我们今天探讨了无数次的话题，它在1990年就提出了：机器人与人类的关系。
废铁镇的机器人，有人类的思想和灵魂；
萨雷姆中的人类，脑中反倒插入了芯片。
如果灵魂不取决于肉身的质地，到底什么才是真正的人？
在《黑客帝国》里，人类以母体创建的虚拟现实作为能量来源，它引入了一个绝妙的概念：
缸中之脑。
由哲学家希拉里·普特南，在1981年提出的假设。
假设，疯狂的科学家将你的脑子取出，放进盛满营养液的缸中，把你的脑神经与计算机连接，借此可以控制你对事物的一切感知。
当一个人的大脑所体验到的世界，用计算机输入信号便可实现，那么我们该如何辨别，自己是否生活在虚拟世界？
或许你可以找到相应的例证，证明自己的大脑在颅中。
但你又怎么知道，你所做的一切证明，不是“缸中之脑”灌输给你的信息呢？
缸中之脑最早在动漫作品中出现，可以追溯到《攻壳机动队》。
人人都是移动WiFi，只要管子一插，就可以在虚拟现实中尽情嗨。
这两部动漫作品，都提出了一个共同的问题：
机器人如果拥有了灵魂会怎样？
只不过《铳梦》，从机器与人的界定中跳脱出来，聚焦在灵魂与肉体的关系。
这个肉体，可以是血肉之躯，也可以是钢铁之躯。
肉体可以被损毁、重建，灵魂却不可修复，无法改写。
当一个人丧失了记忆、个人经历、社会关系，肉身与机器真的还有区别吗？
凯丽拥有战士的身体，战斗值爆表。
可她，不知道自己是谁。
唯有在战斗时，才有摸到“活着”的质感。
在《铳梦》中，战斗，成为肉体与灵魂结合的绝佳仪式。
身体或许被损毁，支撑人向前的始终是寻找自我的信念，以及叫嚣着蜕变与重生的斗士之魂。
这才是燃爆的场面背后，《铳梦》的精髓。
Sir发现，日漫总有种无处不在的悲凉感，与日本人物哀美学有脱不开的关系。
《攻壳机动队·无罪》用过一句能剧中的话：
生死去来，棚头傀儡。一线断时，落落磊磊。
出自日本著名能剧师世阿弥的《花镜》。
意思是：
木偶断了线，便不过是一堆木块。
那么对于人或机器来说，那根生命的提线又是什么呢？
谁能找到那条线？
谁能从缸脑的梦中醒来？
卡梅隆用了二十年试图去回答。
但或许这个问题从诞生之时，就被设定为了“永久机密”。
因为一支预告——
天神组合。
卡神詹姆斯·卡梅隆改编神作《铳梦》。
虽然不是亲自执导，但也是由卡梅隆一手打造——
20年前慧眼相中，13年前买下版权，亲自担任编剧和制片人。
说“沿用”有些不妥。
因为当初拍《阿凡达》，就是为它试水CG技术的。
都知道，卡梅隆的电影不止是电影，更是新的一轮技术革命。
从预告片来看，除了主角异常大的眼睛（原著形象如此），你几乎辨别不出真人动画结合的痕迹。
Sir更担心的是另一个“神”——
《铳梦》的神，在骨不在皮。
好莱坞叙事到底能不能（敢不敢）忠于原著虚无至极的哲学？
进，则会成为21世纪的新经典；
退，则可能是又一部外强中干的《攻壳机动队》。
《铳梦》
GUNNM:Battle Angel Alita
时代特殊。
上世纪90年代初，日本经济正处于由盛转衰的拐点，体现在动漫作品上，是无处不在的末世情结。
同一时期的《阿基拉》《攻壳机动队》，随处可见废土美学。
画风上，硬科幻，人物高度机械化。
内容上，反鸡汤，对未来世界心存悲观。
这里声明一点，这部动画ova做了大量删减，远不及漫画的震撼力强。
科幻作品，总围绕一个人类社会亘古不变的话题——
统治阶级与被统治阶级的关系。
故事，设定在26世纪。
科技已经可以重塑人的器官，不少人都换上了机械身体。
天空城市萨雷姆，居住着这个世界的统治者们。
地面城市废铁镇，由萨雷姆倾泻的垃圾建成，镇上住的大多是平民，受萨雷姆的管理和保护。
富人城与屌丝镇，二元对立。
萨雷姆一方面利用地上的劳动力向天上输送水、食物、工业制品，一方面也为地上提供了就业机会。
行，你是天朝上国。
废铁镇是丛林社会：
街头随处可见的是酒精、毒品、妓女；
市场上贩卖的是四肢、眼珠、脊椎、脑浆。
各种暴力和谋杀事件，更是屡禁不止，层出不穷。
萨雷姆智商在线，在废铁镇制定了AI治安管理系统，并建立了“赏金猎人”制度。
杀掉犯人，提头来见，可直接领取丰厚奖金。
注册成为赏金猎人，更是简单，前后仅需3分钟。
以屌丝治理屌丝。
在这样的背景下，一天，废铁镇的医生依德在垃圾山中，偶然发现了一具少女的机械残骸。
尽管受损严重，可少女的大脑并未死去，他将她带回家中修复，把她从休眠状态唤醒，并赋予她新的名字——凯丽。
故事，由此展开。
标志性特征是一双超级大眼睛，外加嘟嘟的香肠嘴。
但她在格斗上很有天赋，绝杀招式是 “火星机甲术”。这是一种专为改造人设计的格斗术，是已经消失了300年的科技。
但遗憾的是，她丧失了全部记忆，对于自己是谁、来自哪里一无所知。
在废铁镇看不到文明的荣光，只有赤裸的野蛮和真实。
混沌。
这里面没有绝对的好，或坏，它们彼此交织。
或者它们从最初就是一体的。
依德，白天是一名救治改造人的医生，在凯丽面前是个慈祥的“老父亲”。
夜幕下却化身赏金猎人，借用这个职业赋予他的特权，享受杀戮带来的快感；
私下却干着杀人窃取脊椎的勾当，只为存够去萨雷姆的钱。
却也从小被遗弃在下水道，全身溃烂后被改造才得以活下来，是个渴望受人关注的性情中人。
大部分人处于灰色地带，对肮脏的城市感到麻木，个别有梦想的人想摆脱这里，却被世道摆了一道。
为什么《铳梦》的道德观如此灰暗和虚无？
这还要从《铳梦》的元设定说起——
人性机械论。
一个我们今天探讨了无数次的话题，它在1990年就提出了：机器人与人类的关系。
废铁镇的机器人，有人类的思想和灵魂；
萨雷姆中的人类，脑中反倒插入了芯片。
如果灵魂不取决于肉身的质地，到底什么才是真正的人？
在《黑客帝国》里，人类以母体创建的虚拟现实作为能量来源，它引入了一个绝妙的概念：
缸中之脑。
假设，疯狂的科学家将你的脑子取出，放进盛满营养液的缸中，把你的脑神经与计算机连接，借此可以控制你对事物的一切感知。
当一个人的大脑所体验到的世界，用计算机输入信号便可实现，那么我们该如何辨别，自己是否生活在虚拟世界？
或许你可以找到相应的例证，证明自己的大脑在颅中。
但你又怎么知道，你所做的一切证明，不是“缸中之脑”灌输给你的信息呢？
人人都是移动WiFi，只要管子一插，就可以在虚拟现实中尽情嗨。
机器人如果拥有了灵魂会怎样？
只不过《铳梦》，从机器与人的界定中跳脱出来，聚焦在灵魂与肉体的关系。
这个肉体，可以是血肉之躯，也可以是钢铁之躯。
肉体可以被损毁、重建，灵魂却不可修复，无法改写。
当一个人丧失了记忆、个人经历、社会关系，肉身与机器真的还有区别吗？
凯丽拥有战士的身体，战斗值爆表。
可她，不知道自己是谁。
唯有在战斗时，才有摸到“活着”的质感。
身体或许被损毁，支撑人向前的始终是寻找自我的信念，以及叫嚣着蜕变与重生的斗士之魂。
这才是燃爆的场面背后，《铳梦》的精髓。
《攻壳机动队·无罪》用过一句能剧中的话：
生死去来，棚头傀儡。一线断时，落落磊磊。
意思是：
木偶断了线，便不过是一堆木块。
那么对于人或机器来说，那根生命的提线又是什么呢？
谁能从缸脑的梦中醒来？
卡梅隆用了二十年试图去回答。
但或许这个问题从诞生之时，就被设定为了“永久机密”。
