“太棒了，太中国了，这到底是怎么做到的！”
第88届奥斯卡最佳动画初选现场，一部中国动画引起了轰动。
代表中国工笔画最高水准的宋画，变成了动画。
宋徽宗笔下沉寂了千年的鸟儿，在洋人的惊呼声中振翅高飞！
这部动画叫《美丽的森林》，全长7分多钟。
很多参选影片只播了两分钟就被淘汰，而这部中国动画却被评委们连播两遍。
扑面而来的中国韵味，让评委们耳目一新。
奥斯卡评委、Ted Trent 电影摄制公司总裁泰德说：
“现在的动画片都是电脑制作，而这部中国动画却依然用一张张的手绘中国画组成。”
“我很想知道，是什么动力支撑着中国人，那样耐心地制作动画？”
是爱，是不出精品誓不罢休的执着。
把成百上千张水墨画、工笔画拼成一部动画，曾是中国动画最大的特色。
《小蝌蚪找妈妈》、《山水情》……上个世纪，一部部中国史诗，曾让世界倾倒。
在那些佳作的背后，是一个个熬成老花眼也不认输的画家。
可就在30年前，中国动画彻底资本化，粗制滥造也能挣钱，再没人有恒心十年磨剑。
用成百上千张中国画拼成完整的动画，是很美，可太花功夫了，太傻了。
幸运的是，总有人在寒冬中苦苦坚守，在沙漠里生出花来。
在他们的努力下，宋徽宗御笔画的那些沉寂了千年的鸟儿，从历史的尘埃中飞出。
2012年冬天，北京花家地，中央美术学院动画系工作室。
“最新上映的《复联》你们看了吗，我的毕业设计就打算走美漫路线！”
“没看，我准备走日漫纯爱向。杨春，你呢？”
突然被cue的人放下了手里的笔：“我还没想好呢。”
出生在江南水乡的杨春从小就爱工笔画，阴差阳错进了动画专业。
当晚，杨春又在画画。一幅宋徽宗的《芙蓉锦鸡图》，他已临摹了不知多少遍。
“气韵生动！宋徽宗说画画这事天下惟他一人，没吹牛。”
夜里冷，他活动了下冻僵的手腕，往手上哈了口热气，开始翻阅他的一张张画稿。
虽然都是临摹自同一幅画，可画与画之间总有细微的不同。
快速翻阅之下，杨春突然发现，那画中的锦鸡，似乎在轻微地摇晃脑袋：
“等等！如果我画很多张工笔画，拼起来，可不就是一部动画嘛！”
说干就干。从那天起，他就一直泡在工作室里，夜以继日地画。
研究生三年，一千多个日日夜夜，30好几的他在工作室里埋头绘制了10093幅工笔画。
宋徽宗亲笔绘制的《芙蓉锦鸡图》《红蓼水禽图》、御前画家林椿的《果熟来禽图》……
十余幅代表了中国工笔画最高水准的宋画在他笔下“复活”，组成一幅瑰丽的动画长卷。
梳毛、展翅、腾跃、啄食，鸟儿的每个动作，都需要手绘完成。
一个几秒钟的镜头，他就得画好几天，用几十张、上百张画拼凑而成。
宋·林椿 《果熟来禽图》 现藏于故宫博物院
画作拼成动画后，杨春又不满意，嫌每张画之间的过渡太生硬，一卡一卡的，像掉帧。
他计上心头，设计了一套动画专利技术，让动画效果更加流畅。
宋·佚名 《杨柳乳雀图》 现藏于台北故宫博物院
“画贵有古意，当中的颜色变化极为细腻。我用的是现代颜料，很容易失去古意、变成纯粹的现代动画。”
好容易解决了动画问题的他，又花了大工夫调颜色。
一片观众基本注意不到的叶子，出镜2秒钟，调色5小时。
宋·徽宗赵佶（传）《红蓼水禽图》 绢本设色 25.2×26.8cm 现藏于北京故宫博物院
导演、编剧、绘画……多个工序都出自杨春一人之手。
一千多个日夜，浓缩成了短短的7分46秒。
宋·佚名 《碧桃图》 绢本设色 24.8×27cm 现藏于北京故宫博物院
整部动画由10余幅宋代工笔画拼成，俨然一幅美丽的花鸟长卷。
影片伊始，就从南宋御赐金带画家林椿的《果熟来禽图》切入境头。
站在枝头的小雀不住地整理羽毛，纵身一跃，穿过树林。
清晨，阳光透过缝隙洒在林中，草长莺飞，小雀在树林中穿梭。
宋人笔下的鸟儿们细腻灵动，饱含意趣，让人浮想联翩。
婆娑的树影里，小雀造访了好友，叽叽喳喳地交流。
每一帧画面都透着古风古韵，而且动感十足。
不远处，刚刚觅食归来的鸽子在给小朋友喂食。
鸽妈妈圆头圆脑，憨态可掬。
简单的画面却能使人平静，这源于观众内心深处所渴求的自由和宁静。
“笃笃笃，笃笃笃。”
啄木鸟锲而不舍地敲击树干，寻找果腹的害虫。
还有的小麻雀在谈恋爱，手舞足蹈地。
一股愉悦的气息扑面而来，连阴影都显得无比动人。
夕阳西下，群鸟逐日，飞过山川大泽。
自然万物的和谐共处，构建一个诗意栖息的家园。
莺歌燕舞戛然而止，取而代之的是汽笛声和脚步声。
一个黑洞洞的木仓口，对准了一只停在枝头的小鸟。
只听一声木仓响，画面突然陷入黑暗。
和谐的工笔画不见了，悦耳的鸟鸣声也不见了。
不知过了多久，一缕青烟徐徐升起，几片羽毛随风飘荡。
画面逐渐恢复，美丽的工笔画纸，被子弹击穿、灼烧。
鸟，没了。画，也毁了。
影片就在一片黑暗中结束，
现场观众在黑暗中沉思，随后不住鼓掌。
“作者以寓言式的叙事手法呈现作品，用天人合一为基调的宋画与浓墨重彩的现实作为时空经纬，讨论人与自然的关系，作了哲理性的文化反思。”
奥斯卡评委、美国电视艺术与科学学院的影评家罗夫曼惊呆了：
“这非常中国，非常吸引我。”
“在这个浮躁的年代还这样认真地做动画，我敬佩中国动画家。”
《美丽的森林》在美国洛杉矶莱姆勒剧院持续放映 7 天，大受好评。
然而，在第88届奥斯卡金像奖初选，止步第二轮。
有人评价这部短片“有创新、有亮点，不过细节还需要多多打磨”。
中国动画距离奥斯卡还有一段路要走，这已经是一个好的开始。
目前，有关部门已经与杨春展开合作，正在“复活”更多尘封在历史长河中的中国古画。
杨春说，不光是让工笔画动起来，未来他还将结合3D 技术，让画卷从平面变成立体。
平面的古画，将会变成一部部3D动画短片、一部部VR动画电影。
“可行、可望、可游、可居。”
北宋画家郭熙说，让人置身其中就是画的最高境界，如今即将成为现实。
“让更多的中国古画复活、重现光辉，是我们中国动画人最大的梦想。”
不学美漫，不效日漫，中国动画人以古为师，正在重返世界舞台中央。
感谢这群锲而不舍的人，让我们能在有生之年，贴身感受传承千年的中华文脉。
中国动画复兴的梦想，从未像今天这样，离我们如此之近。
第88届奥斯卡最佳动画初选现场，一部中国动画引起了轰动。
代表中国工笔画最高水准的宋画，变成了动画。
宋徽宗笔下沉寂了千年的鸟儿，在洋人的惊呼声中振翅高飞！
这部动画叫《美丽的森林》，全长7分多钟。
很多参选影片只播了两分钟就被淘汰，而这部中国动画却被评委们连播两遍。
扑面而来的中国韵味，让评委们耳目一新。
奥斯卡评委、Ted Trent 电影摄制公司总裁泰德说：
“现在的动画片都是电脑制作，而这部中国动画却依然用一张张的手绘中国画组成。”
“我很想知道，是什么动力支撑着中国人，那样耐心地制作动画？”
是爱，是不出精品誓不罢休的执着。
把成百上千张水墨画、工笔画拼成一部动画，曾是中国动画最大的特色。
《小蝌蚪找妈妈》、《山水情》……上个世纪，一部部中国史诗，曾让世界倾倒。
在那些佳作的背后，是一个个熬成老花眼也不认输的画家。
可就在30年前，中国动画彻底资本化，粗制滥造也能挣钱，再没人有恒心十年磨剑。
用成百上千张中国画拼成完整的动画，是很美，可太花功夫了，太傻了。
幸运的是，总有人在寒冬中苦苦坚守，在沙漠里生出花来。
在他们的努力下，宋徽宗御笔画的那些沉寂了千年的鸟儿，从历史的尘埃中飞出。
2012年冬天，北京花家地，中央美术学院动画系工作室。
“最新上映的《复联》你们看了吗，我的毕业设计就打算走美漫路线！”
“没看，我准备走日漫纯爱向。杨春，你呢？”
突然被cue的人放下了手里的笔：“我还没想好呢。”
出生在江南水乡的杨春从小就爱工笔画，阴差阳错进了动画专业。
当晚，杨春又在画画。一幅宋徽宗的《芙蓉锦鸡图》，他已临摹了不知多少遍。
“气韵生动！宋徽宗说画画这事天下惟他一人，没吹牛。”
夜里冷，他活动了下冻僵的手腕，往手上哈了口热气，开始翻阅他的一张张画稿。
虽然都是临摹自同一幅画，可画与画之间总有细微的不同。
快速翻阅之下，杨春突然发现，那画中的锦鸡，似乎在轻微地摇晃脑袋：
“等等！如果我画很多张工笔画，拼起来，可不就是一部动画嘛！”
说干就干。从那天起，他就一直泡在工作室里，夜以继日地画。
研究生三年，一千多个日日夜夜，30好几的他在工作室里埋头绘制了10093幅工笔画。
宋徽宗亲笔绘制的《芙蓉锦鸡图》《红蓼水禽图》、御前画家林椿的《果熟来禽图》……
十余幅代表了中国工笔画最高水准的宋画在他笔下“复活”，组成一幅瑰丽的动画长卷。
梳毛、展翅、腾跃、啄食，鸟儿的每个动作，都需要手绘完成。
一个几秒钟的镜头，他就得画好几天，用几十张、上百张画拼凑而成。
宋·林椿 《果熟来禽图》 现藏于故宫博物院
画作拼成动画后，杨春又不满意，嫌每张画之间的过渡太生硬，一卡一卡的，像掉帧。
他计上心头，设计了一套动画专利技术，让动画效果更加流畅。
宋·佚名 《杨柳乳雀图》 现藏于台北故宫博物院
“画贵有古意，当中的颜色变化极为细腻。我用的是现代颜料，很容易失去古意、变成纯粹的现代动画。”
好容易解决了动画问题的他，又花了大工夫调颜色。
一片观众基本注意不到的叶子，出镜2秒钟，调色5小时。
宋·徽宗赵佶（传）《红蓼水禽图》 绢本设色 25.2×26.8cm 现藏于北京故宫博物院
导演、编剧、绘画……多个工序都出自杨春一人之手。
一千多个日夜，浓缩成了短短的7分46秒。
宋·佚名 《碧桃图》 绢本设色 24.8×27cm 现藏于北京故宫博物院
整部动画由10余幅宋代工笔画拼成，俨然一幅美丽的花鸟长卷。
影片伊始，就从南宋御赐金带画家林椿的《果熟来禽图》切入境头。
站在枝头的小雀不住地整理羽毛，纵身一跃，穿过树林。
清晨，阳光透过缝隙洒在林中，草长莺飞，小雀在树林中穿梭。
宋人笔下的鸟儿们细腻灵动，饱含意趣，让人浮想联翩。
婆娑的树影里，小雀造访了好友，叽叽喳喳地交流。
每一帧画面都透着古风古韵，而且动感十足。
不远处，刚刚觅食归来的鸽子在给小朋友喂食。
鸽妈妈圆头圆脑，憨态可掬。
简单的画面却能使人平静，这源于观众内心深处所渴求的自由和宁静。
“笃笃笃，笃笃笃。”
啄木鸟锲而不舍地敲击树干，寻找果腹的害虫。
还有的小麻雀在谈恋爱，手舞足蹈地。
一股愉悦的气息扑面而来，连阴影都显得无比动人。
夕阳西下，群鸟逐日，飞过山川大泽。
自然万物的和谐共处，构建一个诗意栖息的家园。
莺歌燕舞戛然而止，取而代之的是汽笛声和脚步声。
一个黑洞洞的木仓口，对准了一只停在枝头的小鸟。
只听一声木仓响，画面突然陷入黑暗。
和谐的工笔画不见了，悦耳的鸟鸣声也不见了。
不知过了多久，一缕青烟徐徐升起，几片羽毛随风飘荡。
画面逐渐恢复，美丽的工笔画纸，被子弹击穿、灼烧。
鸟，没了。画，也毁了。
影片就在一片黑暗中结束，
现场观众在黑暗中沉思，随后不住鼓掌。
“作者以寓言式的叙事手法呈现作品，用天人合一为基调的宋画与浓墨重彩的现实作为时空经纬，讨论人与自然的关系，作了哲理性的文化反思。”
奥斯卡评委、美国电视艺术与科学学院的影评家罗夫曼惊呆了：
“这非常中国，非常吸引我。”
“在这个浮躁的年代还这样认真地做动画，我敬佩中国动画家。”
《美丽的森林》在美国洛杉矶莱姆勒剧院持续放映 7 天，大受好评。
然而，在第88届奥斯卡金像奖初选，止步第二轮。
有人评价这部短片“有创新、有亮点，不过细节还需要多多打磨”。
中国动画距离奥斯卡还有一段路要走，这已经是一个好的开始。
目前，有关部门已经与杨春展开合作，正在“复活”更多尘封在历史长河中的中国古画。
杨春说，不光是让工笔画动起来，未来他还将结合3D 技术，让画卷从平面变成立体。
平面的古画，将会变成一部部3D动画短片、一部部VR动画电影。
“可行、可望、可游、可居。”
北宋画家郭熙说，让人置身其中就是画的最高境界，如今即将成为现实。
“让更多的中国古画复活、重现光辉，是我们中国动画人最大的梦想。”
不学美漫，不效日漫，中国动画人以古为师，正在重返世界舞台中央。
感谢这群锲而不舍的人，让我们能在有生之年，贴身感受传承千年的中华文脉。
中国动画复兴的梦想，从未像今天这样，离我们如此之近。
