2018年最后一部电影，强到没朋友。
提前四天，预售过亿。
好像预售过亿也不足为奇？
但要知道，它身为文艺片，却甩开了第二名三个数量级。
岂止票房，口碑也来势汹汹。
李安都连用5个“非常”盛赞，说它“非常非常特殊（double hit），非常非常非常优秀（triple hit）”。
然而，这样一部盖上了“必看”戳的电影，Sir一时竟不知如何安利。
因为这样一部暧昧的电影而言，所有的阐释和解读，必将变得危险起来——
《地球最后的夜晚》
首先可以肯定的是——
看《地球最后的夜晚》，度过2018年最后一夜，是今年最有逼格的跨年方式。
为了文艺女神，为了潮湿的诗意，为了缱绻迷离的镜头，甚至仅仅为了片名。
也可以肯定，必然有一帮兴致勃勃跨年的观众，看完会交头接耳，这片怎么这么……
难懂？
看不懂，好像是毕赣电影绕不过的话题。
处女作在知乎上被问“如何评价《路边野餐》”，毕赣亲自作答。
以诗言志——
这是搪塞么？
不是。
在Sir看来，毕赣其实是想说——
你所看到的正是全部。
不要问我想说什么，问你自己感受到了什么。
感官是你自己的，也只有你，比别人更“懂”。
所以，看过片的Sir，在此只能聊聊我所看出来的“懂”。
如果这懂，能激起你一点共鸣的涟漪。
那必是此文最大的褒奖。
走进《地球》，不可能绕过片中洋洋洒洒的，种种诗歌的意象——
1、隧道与缆车
《地球最后的夜晚》（以下简称《地球》）讲了什么故事，答案极其简单。
一个男人寻找他唯一爱过的女人。
男主角罗紘武，因父亲离世，回到故乡凯里。
他像侦探一样调查着杀害他发小的帮派，却被凶手的女人牵引进隧道，而后，他们在山洞里云雨。
梦里，还有一个男孩告诉他，要通过简陋的缆车下滑到山下，才能找到梦的出路。
……
好像，故事没头没尾。
好像，人物动机飘忽不定。
别着急，先把缆车和隧道记在心里，我们接着往下看。
2、手枪与台球杆
《地球》里所有的道具，都不是道具本身。
电影一开场就是“船戏”到岸。
叹气的男人，和他头发湿漉漉的情人，一起追忆这个男人不确定爱着的女人。
更准确说，黄觉饰演这个角色是个老男孩。
男孩总爱冒险。
所以。
他身上总有一把枪，他用这把枪折服了神秘女人万绮雯。
又在记忆的梦中，靠打台球和女人相识——
枪与球杆，都是男性肢体外延工具，是一种权威。
电影的前70分钟几乎是“类型片”叙事。
直到70分钟。
《地球》的镜头突然倒转过来。
罗紘武发现，在寻找当年凶手过程中，他被另一种情感绑架。
他发现他对最初的爱变得越来越模糊，这让他感到惶恐，因为假如这爱都不确定，那他复仇的理由又在哪里。
这时，罗紘武戴上了一个3D眼镜，躲进电影（梦境）。
在梦境中，他的潜意识慢慢被唤醒。
可以这么说——
《地球最后的夜晚》直到第70分钟才算真正的开始，前70分钟是2D，讲述黄觉在现实的苦寻。后面是3D，需要你戴上眼镜，在一场梦里，看黄觉如何与所有的隐秘者一一重逢。
3、苹果与蛇
这两个象征，大家已经太熟。
那就先说说现在已经不太为人知的八卦吧。
80后应该还记得，当年甄子丹放出豪言非万绮雯不娶，但爱情最终没修成正果。
后来，甄子丹和汤唯合作《武侠》。而现在，汤唯来到《地球》，用起了万绮雯的名字。
都说了是八卦，其实没有关联。
但毕赣从一开始就认定，只有汤唯能演这个角色，甚至这个角色，就是照着汤唯写的。
Sir觉得，汤唯眉宇间潜藏着一种危险，一种连她自己定不下的方向。
万绮雯对罗紘武就有这样的吸引力，在流动的列车中，他带着饿肚子的她，下车，回家，吃了一顿饭。
忙着吃饭的人，往往来不及说谎。
而罗紘武在片中，却只能和死去的发小白猫一样，生吞了一个苹果，连皮带核。
悲伤到极致的人，会完整吃掉一整个苹果。
罗紘武决定以身试险，无视身旁猛蛇的嘶咧。
他让悲剧的注定发生，就因为忘不掉那一眼危险。
4、球拍与书
要说《地球》还有什么念想，那它其实正努力寻求一种安宁，大部分时间，我们感受到的是安静，但它同时也是一直运动着的电影。
Sir记住了两件安详的运动，顺时针旋转的球拍，和随风逆时针翻看的书。
罗紘武承诺，要教他的孩子打乒乓球；万绮雯不说话，用脚踢翻了书，把开启时空的咒语，留给了男人。
当你再往后看，发现这部电影里，没有人爱看书，也没有人真的很会打乒乓球。
你才能知道，那时，是他们的爱在波动。
它表面上还附和着一个残酷事实。
性很美妙，但在途中，男人想的是自己，而女人想的是他们两个人。
5、火与红头发
电影快走向高潮的时候，开始大量出现火。
火把，烧毁的屋子，烟花，还有张艾嘉火红的头发。
它们组成了故事最后的暗示。
汤唯说，她第一眼见到毕赣，就感受到他巨大的能量，人在眼前，剧本已经不重要了。
《地球》里的火，是想破坏。
《无极》可能你不喜欢，但里面有句台词，放在这里恰到好处：
真正的速度，就像你不知道树叶什么时候变黄，不知道孩子什么时候长出第一颗牙，不知道你会什么时候爱上一个人。
陈凯歌看过《地球》后也说，这电影像李商隐的诗，“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。
就在烟火燃尽的那漫长的一瞬间。
6、飞与旋转的房屋
《地球》有真实的结局吗？
其实那两处最不可思议的景象，就已经说明。
罗紘武带着万绮雯一下飞了起来，从山上飞到山下，目睹尘世的一切，每个人尽收眼底。
结局中，一串咒语，房屋旋转，心灵深处的记忆终于唤醒。
这就是结局吧，因为你知道了，开篇找不到的那个东西，在这里。
爱。
飞天，是一个垂直后划出一道弧线；旋转房屋，是一个原地平转。
它们有点像翻书，也有点像旋转的球拍。
这就是物理记忆与大脑记忆的吻合。
好了，按照营销思路，这一刻，你要和带来的爱人接吻了。
可是Sir相信，你有可能来不及。
不是还对爱人的迟疑或羞涩，也不是对仪式感的不适。
而是对爱的坚定。
因为看到这里，你会从催眠中醒来，会被治愈。
真的需要这个吻，去证明任何事，去补救任何匆忙吗？
这已是我们在电影院，最好的疗伤。
在Sir看来，《地球最后的夜晚》不仅仅在描述爱情的失而复得，它甚至在追溯一件很重要的事，和生命本身拉得很近。
它像是在问我，你还记得学会说话前的记忆吗？
你还有，距离感官形成的初始的记忆吗？
如果从我们孕育到诞生的过程中，就蕴藏着真理，真相，真情，那我们为什么会从出生时，就开始一点点地将它们忘记？
按佛洛依德老师的规矩，刚才那6个提示，可以分别是：女性，男性，诱惑，性行为，高潮，和爱。
隧道和缆车，像是牵引我们来到这个世界的产道和脐带；
手枪与台球杆，男人喜欢把玩它，伸出它；
苹果与蛇，是原始的诱惑，也是新的启蒙；
旋转的球拍和书，你可以说是那种往复的、美妙的运动；
在火中迸发；
最后归于了爱——究竟是找到，还是虚无？
至于为什么电影叫《地球最后的夜晚》。
Sir大胆猜测——
地球的意思是，每个人心中都有一个情感困境，它或许来自于2018，2017，2016，但说到底，这个情感困境的根本，可能来自地球刚刚诞生那份无法排遣的孤独。
夜晚呢？
夜晚是一种沉静的浪漫。
即，你要接近，解决这终极“情感困境”，你不能依赖感性。
感性是对意义的简化，理性才是接近真实的阶梯。
——实际上导演毕赣本身也是一个逻辑思维极为缜密的人。
而最后。
则是倒数的象征。
就这么一次机会了，你要抓住。
看到这。
肯定有人会问，Sir，你到底在说什么啊。肯定有人会追问，这样的解读，正确吗？
其实正不正确，都是取决你的立场。
《地球》的魅力正在于，这是一个无可名状的水果。
我吃到了说是苹果，你也可能吃到的是梨。
就算是苹果，别人告诉的苹果，和自己尝到苹果的感觉，这两者之间也是不一样的。
所以，关于《地球》的一个争论其实很好笑——
电影预售混进了太多跟风文艺的小情侣？
言下之意好像是：《地球》你们看得懂吗，爱情喜剧才比较适合你们吧。
《地球》恰恰回答了这种讥笑。
艺术感受不是一场智力竞赛，是人人平等。
画家吴冠中曾经这样说过那些“懂得”的“美盲”：
知识与文化没有直接关系，我在农村遇到的都是农民，画的都是庄稼地。住在老乡家里，画完之后就搁在老乡门口墙上，大娘大嫂都来看画，我那个时候的画是具象的，能看出来是什么东西，这是首要的。但是我在里面进行了美的加工，是重新组合过的。有一次题材是高粱，我画得很不好，心里很别扭，拿到老乡门口，老乡一看，说“很像”，但是我觉得我欺骗了他们，我画得不好。
另外一次，我觉得画得很满意，达到了我想象中的效果，老乡一看，就说“很美呀”，而没有说“很像”，这个区别很明显了。
不美的他会觉得“很像”，他们没有文化，不懂啊，但他能感觉到美，他们不是美盲。相反有些高级知识分子，有自己的专长，但是美丑不是很清楚，我有亲戚是高级医生，但你到他家里一看，陈设的工艺品啊，很丑！
说白了。
电影里，什么是“很像”呢？
“很像”就是，你能清晰地概括出剧情、导演的中心思想。
但“很美”才是一个更大的艺术空间。
所以在Sir看来，去看《地球》首先要做的是放下懂不懂的执念。
你应该更没有防备地去感受它。
不要拒绝它的任何提示，不要掩盖你的真实感受。
电影院很黑。
但往往在漆黑中。
我们才有勇气注目内心深处沉默但无法湮灭的自由。
提前四天，预售过亿。
好像预售过亿也不足为奇？
但要知道，它身为文艺片，却甩开了第二名三个数量级。
李安都连用5个“非常”盛赞，说它“非常非常特殊（double hit），非常非常非常优秀（triple hit）”。
然而，这样一部盖上了“必看”戳的电影，Sir一时竟不知如何安利。
因为这样一部暧昧的电影而言，所有的阐释和解读，必将变得危险起来——
《地球最后的夜晚》
看《地球最后的夜晚》，度过2018年最后一夜，是今年最有逼格的跨年方式。
为了文艺女神，为了潮湿的诗意，为了缱绻迷离的镜头，甚至仅仅为了片名。
难懂？
看不懂，好像是毕赣电影绕不过的话题。
处女作在知乎上被问“如何评价《路边野餐》”，毕赣亲自作答。
以诗言志——
不是。
在Sir看来，毕赣其实是想说——
你所看到的正是全部。
不要问我想说什么，问你自己感受到了什么。
感官是你自己的，也只有你，比别人更“懂”。
所以，看过片的Sir，在此只能聊聊我所看出来的“懂”。
如果这懂，能激起你一点共鸣的涟漪。
那必是此文最大的褒奖。
走进《地球》，不可能绕过片中洋洋洒洒的，种种诗歌的意象——
1、隧道与缆车
《地球最后的夜晚》（以下简称《地球》）讲了什么故事，答案极其简单。
一个男人寻找他唯一爱过的女人。
男主角罗紘武，因父亲离世，回到故乡凯里。
他像侦探一样调查着杀害他发小的帮派，却被凶手的女人牵引进隧道，而后，他们在山洞里云雨。
梦里，还有一个男孩告诉他，要通过简陋的缆车下滑到山下，才能找到梦的出路。
……
好像，人物动机飘忽不定。
别着急，先把缆车和隧道记在心里，我们接着往下看。
2、手枪与台球杆
《地球》里所有的道具，都不是道具本身。
电影一开场就是“船戏”到岸。
叹气的男人，和他头发湿漉漉的情人，一起追忆这个男人不确定爱着的女人。
更准确说，黄觉饰演这个角色是个老男孩。
男孩总爱冒险。
所以。
他身上总有一把枪，他用这把枪折服了神秘女人万绮雯。
又在记忆的梦中，靠打台球和女人相识——
枪与球杆，都是男性肢体外延工具，是一种权威。
直到70分钟。
《地球》的镜头突然倒转过来。
罗紘武发现，在寻找当年凶手过程中，他被另一种情感绑架。
他发现他对最初的爱变得越来越模糊，这让他感到惶恐，因为假如这爱都不确定，那他复仇的理由又在哪里。
这时，罗紘武戴上了一个3D眼镜，躲进电影（梦境）。
在梦境中，他的潜意识慢慢被唤醒。
可以这么说——
《地球最后的夜晚》直到第70分钟才算真正的开始，前70分钟是2D，讲述黄觉在现实的苦寻。后面是3D，需要你戴上眼镜，在一场梦里，看黄觉如何与所有的隐秘者一一重逢。
这两个象征，大家已经太熟。
那就先说说现在已经不太为人知的八卦吧。
80后应该还记得，当年甄子丹放出豪言非万绮雯不娶，但爱情最终没修成正果。
后来，甄子丹和汤唯合作《武侠》。而现在，汤唯来到《地球》，用起了万绮雯的名字。
都说了是八卦，其实没有关联。
但毕赣从一开始就认定，只有汤唯能演这个角色，甚至这个角色，就是照着汤唯写的。
万绮雯对罗紘武就有这样的吸引力，在流动的列车中，他带着饿肚子的她，下车，回家，吃了一顿饭。
忙着吃饭的人，往往来不及说谎。
而罗紘武在片中，却只能和死去的发小白猫一样，生吞了一个苹果，连皮带核。
悲伤到极致的人，会完整吃掉一整个苹果。
他让悲剧的注定发生，就因为忘不掉那一眼危险。
要说《地球》还有什么念想，那它其实正努力寻求一种安宁，大部分时间，我们感受到的是安静，但它同时也是一直运动着的电影。
Sir记住了两件安详的运动，顺时针旋转的球拍，和随风逆时针翻看的书。
罗紘武承诺，要教他的孩子打乒乓球；万绮雯不说话，用脚踢翻了书，把开启时空的咒语，留给了男人。
当你再往后看，发现这部电影里，没有人爱看书，也没有人真的很会打乒乓球。
你才能知道，那时，是他们的爱在波动。
它表面上还附和着一个残酷事实。
性很美妙，但在途中，男人想的是自己，而女人想的是他们两个人。
电影快走向高潮的时候，开始大量出现火。
火把，烧毁的屋子，烟花，还有张艾嘉火红的头发。
它们组成了故事最后的暗示。
汤唯说，她第一眼见到毕赣，就感受到他巨大的能量，人在眼前，剧本已经不重要了。
《地球》里的火，是想破坏。
《无极》可能你不喜欢，但里面有句台词，放在这里恰到好处：
真正的速度，就像你不知道树叶什么时候变黄，不知道孩子什么时候长出第一颗牙，不知道你会什么时候爱上一个人。
陈凯歌看过《地球》后也说，这电影像李商隐的诗，“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。
就在烟火燃尽的那漫长的一瞬间。
《地球》有真实的结局吗？
其实那两处最不可思议的景象，就已经说明。
罗紘武带着万绮雯一下飞了起来，从山上飞到山下，目睹尘世的一切，每个人尽收眼底。
结局中，一串咒语，房屋旋转，心灵深处的记忆终于唤醒。
这就是结局吧，因为你知道了，开篇找不到的那个东西，在这里。
爱。
飞天，是一个垂直后划出一道弧线；旋转房屋，是一个原地平转。
它们有点像翻书，也有点像旋转的球拍。
这就是物理记忆与大脑记忆的吻合。
好了，按照营销思路，这一刻，你要和带来的爱人接吻了。
可是Sir相信，你有可能来不及。
不是还对爱人的迟疑或羞涩，也不是对仪式感的不适。
而是对爱的坚定。
因为看到这里，你会从催眠中醒来，会被治愈。
真的需要这个吻，去证明任何事，去补救任何匆忙吗？
这已是我们在电影院，最好的疗伤。
它像是在问我，你还记得学会说话前的记忆吗？
你还有，距离感官形成的初始的记忆吗？
如果从我们孕育到诞生的过程中，就蕴藏着真理，真相，真情，那我们为什么会从出生时，就开始一点点地将它们忘记？
按佛洛依德老师的规矩，刚才那6个提示，可以分别是：女性，男性，诱惑，性行为，高潮，和爱。
隧道和缆车，像是牵引我们来到这个世界的产道和脐带；
手枪与台球杆，男人喜欢把玩它，伸出它；
苹果与蛇，是原始的诱惑，也是新的启蒙；
旋转的球拍和书，你可以说是那种往复的、美妙的运动；
在火中迸发；
最后归于了爱——究竟是找到，还是虚无？
Sir大胆猜测——
地球的意思是，每个人心中都有一个情感困境，它或许来自于2018，2017，2016，但说到底，这个情感困境的根本，可能来自地球刚刚诞生那份无法排遣的孤独。
夜晚呢？
夜晚是一种沉静的浪漫。
即，你要接近，解决这终极“情感困境”，你不能依赖感性。
感性是对意义的简化，理性才是接近真实的阶梯。
——实际上导演毕赣本身也是一个逻辑思维极为缜密的人。
而最后。
则是倒数的象征。
就这么一次机会了，你要抓住。
看到这。
肯定有人会问，Sir，你到底在说什么啊。肯定有人会追问，这样的解读，正确吗？
其实正不正确，都是取决你的立场。
我吃到了说是苹果，你也可能吃到的是梨。
就算是苹果，别人告诉的苹果，和自己尝到苹果的感觉，这两者之间也是不一样的。
所以，关于《地球》的一个争论其实很好笑——
电影预售混进了太多跟风文艺的小情侣？
言下之意好像是：《地球》你们看得懂吗，爱情喜剧才比较适合你们吧。
《地球》恰恰回答了这种讥笑。
艺术感受不是一场智力竞赛，是人人平等。
画家吴冠中曾经这样说过那些“懂得”的“美盲”：
知识与文化没有直接关系，我在农村遇到的都是农民，画的都是庄稼地。住在老乡家里，画完之后就搁在老乡门口墙上，大娘大嫂都来看画，我那个时候的画是具象的，能看出来是什么东西，这是首要的。但是我在里面进行了美的加工，是重新组合过的。有一次题材是高粱，我画得很不好，心里很别扭，拿到老乡门口，老乡一看，说“很像”，但是我觉得我欺骗了他们，我画得不好。
另外一次，我觉得画得很满意，达到了我想象中的效果，老乡一看，就说“很美呀”，而没有说“很像”，这个区别很明显了。
不美的他会觉得“很像”，他们没有文化，不懂啊，但他能感觉到美，他们不是美盲。相反有些高级知识分子，有自己的专长，但是美丑不是很清楚，我有亲戚是高级医生，但你到他家里一看，陈设的工艺品啊，很丑！
说白了。
电影里，什么是“很像”呢？
“很像”就是，你能清晰地概括出剧情、导演的中心思想。
但“很美”才是一个更大的艺术空间。
所以在Sir看来，去看《地球》首先要做的是放下懂不懂的执念。
你应该更没有防备地去感受它。
不要拒绝它的任何提示，不要掩盖你的真实感受。
电影院很黑。
但往往在漆黑中。
我们才有勇气注目内心深处沉默但无法湮灭的自由。
