赵孟頫和管道昇
天下第一伉俪
赵孟頫是元代首屈一指的书画大家，而管道升也能诗词书画，尤善绘梅竹，笔意清绝，曾给太后画过一幅墨竹，太后极为欣赏，封她为魏国夫人。
赵孟頫 自画像 大都会博物馆藏
当然，赵孟頫虽然是才情盖世，可还是免不了普通男人的嗜好，在地位高升后想纳妾，但又不敢之言，便试探妻子。管道升冰雪聪明又立场坚定，回了一首词：“尔侬我侬，忒煞情多。情多处，热似火。把一块泥，捻一个尔，塑一个我。一齐打破，用水调和。再捻一个尔，再塑一个我。我泥中有尔，尔泥中有我。我与尔生同一个衾，死同一个椁。”赵孟頫看后十分感动，于是打消了纳妾的念头。清代著名词人纳兰性德对这两位的婚姻深表羡慕之情，写诗道：“亦有同心人，闺中金兰契，书画掩文章，文章掩经济，得此良已足，风流渺谁继。”
管道昇 墨竹 立轴 水墨纸本
管道昇 梅花
管道昇 花鸟 立轴 设色绢本
管道昇（款） 墨竹 立轴
管道昇 竹石图
齐白石与胡宝珠大师身后竟藏着一位临画高手
胡宝珠18岁嫁到齐家，齐白石作画时她便站在旁边理纸磨墨，耳濡目染受到艺术的熏陶，也不时习作。她天资聪颖，画艺日增，她临摹丈夫的画可以说达到了以假乱真的地步。
一次，齐白石看到画桌上一幅《群鹅图》，竟以为是自己所作，挥笔署款“三存印富翁齐璜作于故都”，并连钤三印。过了一天再仔细品味才发觉是夫人的临摹之作，于是题跋更正：“此小幅乃宝姬所临”。
齐白石与胡宝珠
后来，宝珠又作了一幅《群虾图》，拿与丈夫品评。白石老人欣赏之余一则以喜，一则以忧。喜者夫人有此成就，构图着色无不酷似自己的亲笔；忧者恐人散布流言蜚语说齐白石作画有夫人代笔，连借山馆出来的画也不可靠了。
宝珠作画原为消遣，她知道丈夫的心事后，从此搁下了画笔。这对相差近40岁的忘年夫妻恩爱可见一斑。齐白石怀着既感激又内疚的心情在《群虾图》上题跋：“此幅乃内人宝珠画，可与予乱真……”题毕觉意犹未尽又加题：“予使宝珠弃画，因恐人猜疑替老夫代作”。时年82岁的齐白石还郑重地写上“当语儿辈珍藏”。
胡宝珠 虾蟹图 本幅齐白石题：此幅乃宝珠初学时作，求予书数字，即可令儿女笑存，老夫应之。丙子四月，白石记。钤印：齐大
胡宝珠 十七雏图
胡宝珠 佛手双鼠图 齐白石题：此幅乃予继（屋）室宝珠所画，惜志不坚，未成而弃，且不永年，殊可感也。老夫八十六岁题记，白石。 钤印：白石翁、痴思长绳系日 齐良迟题签条：母亲画佛手樱桃鼠子，父亲题字。四儿良迟藏。
张大千与雯波夫人
厮守半生，相爱到老
1943年的—天，张大千在家中“大风堂”发闷，却迎来了一位俏佳人。俏佳人是张大千的大女儿心瑞的女同学，名为徐雯波，喜绘画，一直对才华卓绝的张大千仰慕不已。心仪之余，一直要拜师学画，但是张大师却一次次地拒绝了。
据大千解释：“我收门生的规矩十分严格，定了师生名分就不能涉及其他，我没有收她作学生，倒乐意她做我贤慧的太太。我太太有时候想起来了，还时常翻出老话来埋怨我，说我看不起人，不收她这个门生，其实呀！实在是因为我太看得起她了，才不收她作门生的！”1949年，48岁的张大千与18岁的徐雯波正式结婚。
徐雯波为张大千理须
徐雯波在张大千的后半生中，天南地北，一直追随在他左右，悉心照顾，无微不至。由内地到台湾，由台湾到香港，由香港到印度大吉岭，再到巴西的“八德园”、美国的“环荜庵”，最后定居台湾外双溪的“摩耶精舍”，克尽相夫持家的责任。
可以说张大千后半生的成就，就是徐雯波一手促成的！徐雯波多年后对早年伴着大千旅游欧陆的这段岁月，一直怀念不已，认为是他们40年夫妻生活中最亲近甜蜜的一段日子。
谢稚柳和陈佩秋
艺坛里难得一见的神仙眷侣
谢稚柳，是中国近代最著名的书画家、书画鉴定家之一。谢稚柳的绘画在近现代画坛上可以说是独树一帜，具有鲜明的代表性。他对于艺术的追求，毫无疑问代表了近现代画坛重现宋元乃至晋唐绘画辉煌的思潮。而在画师唐宋、水墨与丹青并重上与张大千、谢稚柳一脉相承，并将此一道继续发扬光大的乃是谢家夫人陈佩秋。
陈佩秋是20世纪末“海上画派”的重要代表人物。她初学山水从清初六家及石涛等大家入手，然后上溯明四家、董其昌，进而学习宋元山水。她学花鸟则是由宋元开始顺流而下，崔白、吕纪、青藤、白阳、八大、恽南田、金冬心等人的范本她都无所不学。
1970年代，苏庚春(右一)与谢稚柳夫妇留影
在上世纪五六十年代，她的兴趣主要在宋人花鸟画方面，所以，凡是能借到的古人(多为宋人)册页、纨扇、手卷真迹，都一一用心加以临摹，这股热情使得陈佩秋对宋代双钩花鸟画技法有了扎实基础。同时，她对生活深入观察，进行大量写生，将宋人画法融入自己的创作。谢稚柳与夫人陈佩秋，俱为书画大家。夫妇同擅书画的虽有，但成就能并称卓著的却十分罕见。谢稚柳与陈佩秋可以说是艺坛里的难得的天作之合，他们俩的合绘作品，在拍卖场上也十分抢手！
谢稚柳 陈佩秋 合作《鸳鸯嘉藕图》 保利2013春拍 成交价437万元
陈佩秋 垂柳鸳鸯
陈佩秋 金秋
陈佩秋 山泉幽鸟
陈佩秋 独立枝头
陈佩秋 鹅憩
陈佩秋 柳树白鹭图
吴作人和萧淑芳大画家与名媛佳丽的爱情
在中央大学艺术系学习时，吴作人才华出众，锋芒初露。北平女孩萧淑芳，作为一名旁听生在中央大学艺术系学习油画和素描。吴作人被这十八岁眉清目秀，身材窈窕，举手投足间都是淑女范的女孩儿深深地吸引住了，陷入了暗恋之中……
一天，萧淑芳拿着习作《一筐鸡蛋》向徐悲鸿先生请教，吴作人正好在旁边，便凑了上去看，无数次设想过与她相对说话的机会，这一回终于来了，可说出来的话竟是：你画的这些鸡蛋是买来的吗？
萧淑芳白了他一眼，没有答理他。在同窗半年的时光里，他与萧淑芳再没有交往。此后，他们各自读书、学画、留学、结婚。
二十年后，此时两人都因为种种变故成了单身，吴作人在一个沪上画展偶遇萧淑芳后，春心萌动，特地作了一首表白诗：
“三月烟花乱，江南春色深。相逢情转怯，未语泪沾襟。”
——《胜利重见沪上》
这浓得化不开的情思慰藉了萧淑芳的心灵之创。1948年6月，有情人终成眷属。在北平，在两人共同的恩师徐悲鸿先生的见证下，吴作人与萧淑芳喜结良缘。那年，吴作人四十岁，萧淑芳三十七岁。
萧淑芳 花卉
萧淑芳 花卉
萧淑芳 花卉
萧淑芳 花卉
萧淑芳 花卉
萧淑芳 花卉
萧淑芳 花卉
萧淑芳 花卉
萧淑芳 花卉
萧淑芳 花卉
萧淑芳 花卉
萧淑芳 供养菩萨（临摹麦积山004洞）1953年
萧淑芳 花卉：仙人球，1954年
吴湖帆和潘静淑情人眼里出西施
潘静淑是位富贵人家的千金，她既无金玉纨绮之好，又不喜应酬，从小就在深深庭院接受传统的淑女教育，读书习字，吟诗作画。
吴湖帆与夫人潘静淑
吴氏夫妇是包办婚姻，吴湖帆7岁，潘静淑5岁就定下的娃娃亲。情人眼里出西施，潘虽长得并不出色，但她却是吴湖帆的一生挚爱。步入婚姻殿堂后，俩人的生活更是是充满情趣与快乐的，“闺房之乐，有甚于画眉”。潘静淑也喜欢画画，两人有着共同的爱好，每日徜徉在吴家深深的庭院里，红了樱桃，绿了芭蕉。
他们有时同赏着一幅古画；有时摩挲着博古架上的古代青铜器皿；有时共读一篇诗歌，沉浸在诗意的氛围中；有时一起完成一幅画，把它看作两人爱情的表徵；有时为了市场上的一幅古画，潘静淑还质钗售书，凑足了钱去收购，为了闻名已久的心爱之物，潘静淑宁愿舍去一般妇女宝爱的首饰。
自潘静淑死后，为了悼念亡妻，吴湖帆毫不犹豫地卖掉了自己心爱的一千多方汉印集资，得了四千元，出版妻子画集《梅景书屋画集》，表达了对亡妻寄托了无尽哀思。
潘静淑 花卉
潘静淑 花卉
潘静淑 花卉
潘静淑 花卉
潘静淑 花卉
潘静淑 花卉
潘静淑 花卉
潘静淑 花卉
看遍了画坛的夫妻恩爱，
给我们留下最深印象的就是
那温婉绵长、举案齐眉的素淡爱情
他们画苑中相携游艺，
给世人留下了感人佳话，
直至今日也叫人为之感动惊羡！
他们的故事让我们看懂了
真正的爱情是：
时光静好，与君语的如胶似漆；
细水长流，与君同的相知相守；
繁华落尽，与君老的不离不弃。
得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙！
在画坛上，有猪不入画之俗。
纵览画史，牛、马、鸡、狗、虎等，
皆有名画流行于世，
惟猪画没有大作传今朝。
猪之物，给人以脏懒的视觉，
尽管其嗅觉还不差，但画笔却难以体现。
更何况，有人索画，
画猪赠之，岂不是骂人嘛！
诸多缘由，名画之猪，无。
虽如此，在画坛上，也并非人人都不曾画猪。大名鼎鼎的国画大师徐悲鸿曾画过猪。今天，且专说画马大师徐悲鸿画猪一事。
徐悲鸿 《墨猪图》1941年
“墨猪”一词，本是美术史上聚讼千年的书法审美术语，出自王羲之的老师卫夫人的《笔阵图》一文：“多骨微肉者，谓之筋书；
多肉微骨者，谓之墨猪”。
“墨猪”用来形容书法线条笔画丰肥而无骨力。而悲鸿先生泼墨挥洒一幅《墨猪》图，图中活现一只满脸褶皱目光惊恐的黑猪步态蹒跚的滑稽样子。此图既一变“墨猪”的书法病态美而为画面形象美，又以文人笔墨游戏的精神妙造黑猪一头，故悲鸿先生题跋曰“槐准先生一笑”。本幅《墨猪》图创作于1941年，时悲鸿先生为抗日募资客居星洲，与海南名士历史学家、考古学家兼种植专家的韩槐准雅集于“愚趣园”，倾力之作只为博韩君一笑，映照出风雨名士间的一片赤诚。
徐悲鸿 1935年作 墨猪图 立轴
这幅墨猪画的右上配了首诗：“少小也曾锥刺股，不徒白手走江湖。
神灵无术张皇甚，沐浴熏香画墨猪。”
浓淡分明的墨色、轻松的笔法构造了这只体态浑圆、憨态可掬的肥猪。猪的头部刻画入微，那两只大眼睛一刻不敢放松，警惕的注视着观者，趣味十足。这幅画的题款中“乙亥岁始”几个字，已透露出其中的端倪。1935年，按中国年龄计算法，生于1895年的徐悲鸿已是虚岁四十一了，孔夫子说过“四十而不惑”，徐悲鸿可能在“乙亥岁始”之际想起了孔夫子的话，人到中年，回顾往昔，免不了会有一番感慨“少小也曾锥刺股，不徒白手走江湖。”徐悲鸿有一方印“困而知之”，正是“锥刺股”的注脚，青年时代的徐悲鸿到上海谋生，走投无路，甚至萌发自杀的念头。
吴先生和他收藏的画《富贵猪图》
这幅《富贵猪图》纵105厘米，横72厘米，是来沪的台湾收藏家、投资商吴恒迁先生于1995年8月在江苏重金购得。吴先生说，他毕生钟爱悲鸿大师的画作，这幅猪画让他愈加爱不释手。在这幅画上，记者可见浓淡交错的水墨水草背景下，两大一小三只猪儿亲密无间憨态可掬，左侧题有“富贵香玉先生暨刘夫人雅赏甲申春悲鸿”字样，并盖有“徐”字印章。吴先生告诉记者：“此画是徐悲鸿于1944年成就，当时从南京迁往重庆的他和国民政府教育处长刘润章交往密切，便为属猪的刘夫人香玉画猪相赠。关于他们挚友间的深厚情谊和生活状况，我还淘得了诸多文件史料作为画的佐证。”
徐悲鸿双猪图轴
《双猪图》是徐悲鸿于1944年夏天画的，画面上方还有他亲笔题的一首有趣的诗：“白云覆青山，静观意自闲。有人好肉食，喂猪于期间。忽然我想起，闲哉回回也。甲申夏日，悲鸿漫嘉庆陵江上磐溪”。旁边钤印注明：“悲鸿之画”。此前内地媒体报道称，该画的估值已达1500万元人民币。
徐悲鸿 《肥猪图》
徐悲鸿的这幅肥猪图珍稀墨宝用高丽宣纸画成，长105公分、宽55公分。画面的下方，一头摇着尾巴、威风凛凛的水墨雄猪，黝黑而壮硕。这头肥猪的身后，优雅地点缀着牵牛花篱笆墙图案，绿叶红花缠绕着篱笆墙。画的左上角题字：“悲鸿酒后成一猪，亚尘牵牛美人如，公展得之大欢呼。”下面还有署名为“谢公展”的阴刻阳刻两印章。凡习中国画者，都忌讳画猪。然而，徐悲鸿用他那那支挟雷霆万钧之力的笔，画了这批猪，当然是气韵生动的墨猪。徐悲鸿画猪，匠心独具，或写意，或戏谑，或讽刺，皆有无尽的艺术价值。
