民国鬼故事，凶宅红衣女鬼。这些都是大众茶余饭后比较喜闻乐见的故事，将二者结合起来，想不让人关注都难。因为红衣女鬼都是建立当代都市传说之下的，而民国鬼故事则是厚重的时代感和传奇特色为噱头，二者有着一定的差异化。不过这部《古井凶灵》将这二者进行了一次结合，在曲折的故事中，为观众揭开一段尘封的孽缘。
电影的故事背景发生在民国，虽然该片成本不大，但古朴的氛围完成度不错，最大到喧闹的戏园子和深宅大院，小到细节和道具方面都有板有眼，就连电影中的书信封面，上面写得“民国八年”的字样这样细致的细节，也证明了该剧在有限的成本中精益求精的态度。
民国时期戏园子一场大火，烧死了一位戏子名伶，她恰恰是一位财主少东家的心上之人，偌大的家业刚刚留给他，还有两位年长的妻子，但这位却全无心思经营，整日凄凄惨惨，陷入相思之中。无奈之余大奶奶与管家又给少爷找了三房太太，没想到迎亲那天，少爷却发现这位三太太与死去的心上人一模一样。然而还没来得及高兴，凶事就开始了。家中古井中红衣女鬼爬出，打扮正是那位死去的名伶样子，家里不断地死人，人心惶惶。大奶奶闭门吃斋念佛，二奶奶更是被吓到精神分裂，一切罪魁祸首都指向了刚过门、与名伶长得一模一样的三太太。
电影的惊悚桥段做的中规中矩，可能是俺之前涉猎过同类作品很多的原因，结尾的大反转是一个小的惊喜，意料之外也是情理之中。前期的铺垫没有白做，电影的整个故事好比一个人走在一条康庄大道，却突然此路不通，调转回头，才是海阔天空。
惊悚效果中庸，但取而代之的则是故事的完整性和悬疑的铺设，电影虽然制作成本不大，但对于悬念气氛的铺设还是有着代入感。深宅大院到了夜晚就变成了宁谧的鬼屋，红色的灯笼，黑色的花园，印在墙上斑驳的影子，气氛渲染极佳。在这样的环境下，家人不断的失踪，不断的遇袭，惊鸿一瞥的鬼脸，在床边站立的女子，噩梦中枕边的那张脸与当年的悲剧事件前后呼应，让该片的代入感极佳。
这大概也是如今华语悬疑惊悚类电影发展的一个方向，毕竟没有装神弄鬼，也没有精神分裂，而是由一个情感因爱生恨之后所产生的悲剧事件。
一个由“冤魂索命”引发的离奇事件，从“见鬼”拓展的几十年的往事，首先电影有着可以自圆其说的故事，其次片子的悬疑色彩做得很足。电影的前20分钟让人以为这又是一部装神弄鬼的片子，但当你度过这一段内容后，就会发现越往后越有看点，说白了就是“有戏”。深宅中的鬼影忽隐忽现，但留下了相关线索，所有矛头都指向了与之长得一模一样的三太太，电影从一个不起眼的开场逐渐拓展到了一个有深度和广度的挖掘空间。同时，编导的误导性也很强，然而海阔天空的地方还在后面。
这部电影属于渐入佳境型，电影采用民间灵异作为所有事件的起因，小成本并不代表着粗制滥造，越往后看就会觉得这个故事并非复仇那么简单。假如用龙头凤尾猪肚这样写文章的三段精华来套用本片。首先，电影开场不算龙头，乃是标准的鬼片路数，四平八稳的交代了大量事件后续，几处亦幻亦真的场面所展开的情节留下了多处悬念，让观众对事件的真相充满了好奇，典型的猪肚。
结尾最有意思，因为电影在将观众引入歧途的同时，本片的特殊之处就在于不断追述前史中，少爷与名伶以及两位妻子之间的恩怨被一点一点的剥开，而且经过了多次反转，才让人知道最终的真相，不由得的令人唏嘘。
《古井凶灵》主打的还是人文关怀，人性救赎，人伦拯救的主题亦昭昭可见。故事的所有建立是来自于情，结果也在于情，最重要的一点，即使是恐怖惊悚片，实际上和爱情片、亲情片一样，恶毒和仇恨可以成为线索，但很难给观众心理留下更多的思考和印记。电影结尾处那个噱头看似意外，但始终透露着一种无奈的悲伤，无力的遗憾，而爱却是贯穿始终的主题。
最后补充一点，这是一部“真凶”最终逍遥法外的电影，在事件真相全部交代给观众之后，又迎来一次反转，还有一个真正的结局。
电影的故事背景发生在民国，虽然该片成本不大，但古朴的氛围完成度不错，最大到喧闹的戏园子和深宅大院，小到细节和道具方面都有板有眼，就连电影中的书信封面，上面写得“民国八年”的字样这样细致的细节，也证明了该剧在有限的成本中精益求精的态度。
民国时期戏园子一场大火，烧死了一位戏子名伶，她恰恰是一位财主少东家的心上之人，偌大的家业刚刚留给他，还有两位年长的妻子，但这位却全无心思经营，整日凄凄惨惨，陷入相思之中。无奈之余大奶奶与管家又给少爷找了三房太太，没想到迎亲那天，少爷却发现这位三太太与死去的心上人一模一样。然而还没来得及高兴，凶事就开始了。家中古井中红衣女鬼爬出，打扮正是那位死去的名伶样子，家里不断地死人，人心惶惶。大奶奶闭门吃斋念佛，二奶奶更是被吓到精神分裂，一切罪魁祸首都指向了刚过门、与名伶长得一模一样的三太太。
电影的惊悚桥段做的中规中矩，可能是俺之前涉猎过同类作品很多的原因，结尾的大反转是一个小的惊喜，意料之外也是情理之中。前期的铺垫没有白做，电影的整个故事好比一个人走在一条康庄大道，却突然此路不通，调转回头，才是海阔天空。
惊悚效果中庸，但取而代之的则是故事的完整性和悬疑的铺设，电影虽然制作成本不大，但对于悬念气氛的铺设还是有着代入感。深宅大院到了夜晚就变成了宁谧的鬼屋，红色的灯笼，黑色的花园，印在墙上斑驳的影子，气氛渲染极佳。在这样的环境下，家人不断的失踪，不断的遇袭，惊鸿一瞥的鬼脸，在床边站立的女子，噩梦中枕边的那张脸与当年的悲剧事件前后呼应，让该片的代入感极佳。
这大概也是如今华语悬疑惊悚类电影发展的一个方向，毕竟没有装神弄鬼，也没有精神分裂，而是由一个情感因爱生恨之后所产生的悲剧事件。
一个由“冤魂索命”引发的离奇事件，从“见鬼”拓展的几十年的往事，首先电影有着可以自圆其说的故事，其次片子的悬疑色彩做得很足。电影的前20分钟让人以为这又是一部装神弄鬼的片子，但当你度过这一段内容后，就会发现越往后越有看点，说白了就是“有戏”。深宅中的鬼影忽隐忽现，但留下了相关线索，所有矛头都指向了与之长得一模一样的三太太，电影从一个不起眼的开场逐渐拓展到了一个有深度和广度的挖掘空间。同时，编导的误导性也很强，然而海阔天空的地方还在后面。
这部电影属于渐入佳境型，电影采用民间灵异作为所有事件的起因，小成本并不代表着粗制滥造，越往后看就会觉得这个故事并非复仇那么简单。假如用龙头凤尾猪肚这样写文章的三段精华来套用本片。首先，电影开场不算龙头，乃是标准的鬼片路数，四平八稳的交代了大量事件后续，几处亦幻亦真的场面所展开的情节留下了多处悬念，让观众对事件的真相充满了好奇，典型的猪肚。
结尾最有意思，因为电影在将观众引入歧途的同时，本片的特殊之处就在于不断追述前史中，少爷与名伶以及两位妻子之间的恩怨被一点一点的剥开，而且经过了多次反转，才让人知道最终的真相，不由得的令人唏嘘。
《古井凶灵》主打的还是人文关怀，人性救赎，人伦拯救的主题亦昭昭可见。故事的所有建立是来自于情，结果也在于情，最重要的一点，即使是恐怖惊悚片，实际上和爱情片、亲情片一样，恶毒和仇恨可以成为线索，但很难给观众心理留下更多的思考和印记。电影结尾处那个噱头看似意外，但始终透露着一种无奈的悲伤，无力的遗憾，而爱却是贯穿始终的主题。
最后补充一点，这是一部“真凶”最终逍遥法外的电影，在事件真相全部交代给观众之后，又迎来一次反转，还有一个真正的结局。
