2月5日农历大年初一，中国电影市场再次刷新了单日电影票房纪录，也是世界电影单一市场单日票房纪录。根据猫眼专业版以及灯塔专业版的实时统计数据，2月5日全天票房达到了14.42亿，同比增长约13%。今年大年初一最终共有8部新片上映，这其中，宁浩导演的《疯狂的外星人》用一天4亿的票房开局，成功领跑春节档新片。
在普通观众心里，《疯狂的外星人》无疑是整个春节档最搞笑的电影，黄渤＋沈腾＋徐峥＋刘慈欣这种重量阵容，打造出国民度最高的神仙组合。而导演宁浩也开始“收敛”过往“疯狂”系列的复杂多线叙事和黑色暴力，保留了骨子里的荒诞与草根精神，用套路反套路，给出了不少出色的笑点。
《疯狂的外星人》距离宁浩上一部作品《心花路放》拿下当年国产片票房冠军，时间已经过去5年。导演的黄金岁月能有几个5年呢？用宁浩自己的话来说，他拍片不在乎数量。正因如此，在媒体和专业电影人士的眼中，宁浩是一部作品保质保量的定心丸。
2006年，宁浩用一块“石头”掀起了疯狂的浪潮，从那之后，他一战成名，成为国内最具商业潜力的导演之一。正是因为这部《疯狂的石头》，让黄渤从地底走向台面，从男人走向男神成为中国电影票房的得力担当，也让徐峥从电视走向电影，打破了很多次电影票房纪录。
这块成就人才与经典的“石头”，即便放到如今看来，也仍旧经得起时间的检验。电影除了讲述了一个多线并发的盗抢故事之外，更为重要的是，宁浩把好莱坞已经成熟的犯罪片模式拿了过来，借用到中国现实主义的土壤里，一下子迸发出了很多有趣的喜剧效果。从类型和剧作结构来看，《疯狂的石头》有着西方类型片的外衣，但故事中的人物、场景、道具等，都是本土化的设定，洋和土的结合，产生了戏剧性的变化。
这种把成熟经典的西方电影，拿到中国来套用的模式也成为宁浩电影的标签设定，之后那部《疯狂的赛车》也依旧延续着两种文化的对撞，影片的故事依旧可以用黑色幽默和误打误撞来形容，台湾黑帮与泰国高手的组合强大又专业。宁浩用一辆赛车达到了双赢的目的，既可以让观众笑笑而过，还能让影迷朋友回味分析。即便这辆赛车当年在内地遭到了挫败，但这种乱式混搭和不适应性融合的电影，才是宁浩在疯狂系列里一直想要表达的。
所以到了今年这部《疯狂的外星人》，宁浩依旧在延续他的荒诞＋混乱，这一回，他让观众看到了好莱坞科幻片搭配中国传统又本土的文化，又是经典类型片的推翻与重建过程。
比起疯狂三部曲第一部的“石头”300万投资，第二部“赛车”宁浩尝试了真正的商业制作，在今天看来已成流行的植入式广告，在《疯狂的赛车》中也是为数不少，然而和拍成商业广告片的《非诚勿扰》比起来，《疯狂的赛车》编剧、剪辑、摄影都十分值得玩味，只可惜在宁浩看来，多线叙事、人物交叉冲突的探索已经到头了，于是他把心思放在了尝试科幻片类型上，疯狂三部曲的收官之作《疯狂的外星人》成了他迄今为止准备时间最长，在创作、制作上都最难，包含他最大野心的电影。
宏大的宇宙太空和人类的星际文明做电影开头，却把故事场地落在中国一个看上去要倒闭的游乐园里，和强大外星人正面杠的不是地球上最尖端的科技队伍，也不是人人崇拜的超级英雄，而是一个在外人眼里“臭耍猴”的猴戏继承人耿浩，和一个只会耍嘴皮子的落魄酒贩子沈腾飞。
这俩小市民的市井气息和科技高度发达的外星文明形成了两个极端的对比，也给影片提供了最为密集的笑点，不论是C国的特工还是鄙夷一切的外星人，最后都被中国的山寨景观和两个看上去二傻子似的小人物耍的团团转，这些故事情节都能将高端人士落入底层，所带来的荒诞与黑色幽默和《疯狂的石头》里香港职业杀手多次被笨贼截胡，《疯狂的赛车》里台湾黑帮被当成殡葬业服务人员联系了起来。
不论是外星人还是地球人，只要是自诩高高在上的人，历来都是宁浩作品里被嘲讽的对象，故事听上去确实很不可思议，但你能从中看到无限“疯狂”。
12年过去了，宁浩依旧在洋气和土气之间找寻讽刺和荒诞，寻找这种高低之间的反差，通过三部电影，也通过三股来自不同地域的力量有了更进一步的挖掘。12年来，宁浩一贯强调自己拍的不是喜剧，那都是别人加上的标签，实际上，在直观的欢笑过后，如果你能品位到片中那深刻的隐喻、错位的对话表演、不同的文化冲突、大胆的本土化想象，不难发现宁浩在这12年来的坚持与突破。
宁浩电影里的喜剧感来自现实的荒诞，这份荒诞包含当代中国的巨大变革和飞速变迁，比如《疯狂的外星人》中C国特工让耿浩和外星人建交，耿浩心慌地说自己要回单位，领导有重要的事找自己。一句普通简单的台词置身影片那一幕特定的情境中，巨大的错位喜感让人听了忍俊不禁。
再比如纵观宁浩所有的作品，他的取景框最爱“城乡结合部”，城乡差异化所产生的荒诞，是宁浩最愿意纪录下来的，从“石头”到“赛车”，都有着“破铜烂铁”的场景，到了“外星人”主场景，直接设置成有各国著名景点的世界公园，这种独有“产物”，也是在发展中的中国才会出现的东西，也包含错位的荒诞。
影片里，因意外来到地球的外星人被耿浩当成猴子训练出了一系列技能，这种“入乡随俗”何尝不是一种荒诞，最有趣的是，这绝对也颠覆了观众对外星人的认知。
在宁浩作品里，除了荒诞，最不缺的就是落伍的小人物，“石头”中保安队长、“赛车”里的落魄车手、“外星人”中的耍猴者和酒贩子，而宁浩最爱做的事，就是让这些落伍的小人物快速奔跑起来。
《疯狂的石头》中，刚爬出井盖的黄渤一边叼着面包一边跑上高架；
《疯狂的赛车》中，黄渤本就以拼速度为生，像一只打不死的蟑螂一次次站起来；
《疯狂的外星人》中，黄渤沈腾两人跑的上气不接下气去追赶外星人。
这一切在宁浩的眼中都是必须要做的事情，因为这些小人物不奔跑起来，在这个飞速发展的世界中，他们将会被快速淘汰，一旦被淘汰或许连命都没了。奔跑在宁浩作品里也代表国人的“傲气”，这是民族的一个特点，人要往前跑才能活下去，“活人还能让尿给憋死？”这在电影中被黄渤反复念叨来念叨去的一句话，体现了宁浩的坚持，也体现了小人物身上从生活中提炼出来的智慧。
最终的结果是，这些个守旧的小人物用自己的信念和不可置信的方式，把外星人送出地球，这已经不单单是荒诞了，这是一个没做错的人，不论他的身份如何，他只想要尊重。这也是疯狂三部曲想要表达的内核。
《疯狂的外星人》可能并不是很多人预想的那种无底线喜剧，三部电影之所以“疯狂”，未必来自外在的形式，而是来自内在的文化冲突，所以这依旧是一部内核很宁浩的电影，有很多很多他想表达的东西。12年来，他的电影不单单是喜剧片，他的目标是将各种对我们有用的电影手段、技术、类型和风格，都转化为“中国电影”，就好比影片中三番两次出现的“火锅”一样，有极强的吸纳能力和融合能力，是杂烩是交融也誓静植生。
从《疯狂的石头》到《疯狂的外星人》，升级好几个台阶之后的宁浩依然是那么疯狂，但，又不止于疯狂。
在普通观众心里，《疯狂的外星人》无疑是整个春节档最搞笑的电影，黄渤＋沈腾＋徐峥＋刘慈欣这种重量阵容，打造出国民度最高的神仙组合。而导演宁浩也开始“收敛”过往“疯狂”系列的复杂多线叙事和黑色暴力，保留了骨子里的荒诞与草根精神，用套路反套路，给出了不少出色的笑点。
《疯狂的外星人》距离宁浩上一部作品《心花路放》拿下当年国产片票房冠军，时间已经过去5年。导演的黄金岁月能有几个5年呢？用宁浩自己的话来说，他拍片不在乎数量。正因如此，在媒体和专业电影人士的眼中，宁浩是一部作品保质保量的定心丸。
2006年，宁浩用一块“石头”掀起了疯狂的浪潮，从那之后，他一战成名，成为国内最具商业潜力的导演之一。正是因为这部《疯狂的石头》，让黄渤从地底走向台面，从男人走向男神成为中国电影票房的得力担当，也让徐峥从电视走向电影，打破了很多次电影票房纪录。
这块成就人才与经典的“石头”，即便放到如今看来，也仍旧经得起时间的检验。电影除了讲述了一个多线并发的盗抢故事之外，更为重要的是，宁浩把好莱坞已经成熟的犯罪片模式拿了过来，借用到中国现实主义的土壤里，一下子迸发出了很多有趣的喜剧效果。从类型和剧作结构来看，《疯狂的石头》有着西方类型片的外衣，但故事中的人物、场景、道具等，都是本土化的设定，洋和土的结合，产生了戏剧性的变化。
这种把成熟经典的西方电影，拿到中国来套用的模式也成为宁浩电影的标签设定，之后那部《疯狂的赛车》也依旧延续着两种文化的对撞，影片的故事依旧可以用黑色幽默和误打误撞来形容，台湾黑帮与泰国高手的组合强大又专业。宁浩用一辆赛车达到了双赢的目的，既可以让观众笑笑而过，还能让影迷朋友回味分析。即便这辆赛车当年在内地遭到了挫败，但这种乱式混搭和不适应性融合的电影，才是宁浩在疯狂系列里一直想要表达的。
所以到了今年这部《疯狂的外星人》，宁浩依旧在延续他的荒诞＋混乱，这一回，他让观众看到了好莱坞科幻片搭配中国传统又本土的文化，又是经典类型片的推翻与重建过程。
比起疯狂三部曲第一部的“石头”300万投资，第二部“赛车”宁浩尝试了真正的商业制作，在今天看来已成流行的植入式广告，在《疯狂的赛车》中也是为数不少，然而和拍成商业广告片的《非诚勿扰》比起来，《疯狂的赛车》编剧、剪辑、摄影都十分值得玩味，只可惜在宁浩看来，多线叙事、人物交叉冲突的探索已经到头了，于是他把心思放在了尝试科幻片类型上，疯狂三部曲的收官之作《疯狂的外星人》成了他迄今为止准备时间最长，在创作、制作上都最难，包含他最大野心的电影。
宏大的宇宙太空和人类的星际文明做电影开头，却把故事场地落在中国一个看上去要倒闭的游乐园里，和强大外星人正面杠的不是地球上最尖端的科技队伍，也不是人人崇拜的超级英雄，而是一个在外人眼里“臭耍猴”的猴戏继承人耿浩，和一个只会耍嘴皮子的落魄酒贩子沈腾飞。
这俩小市民的市井气息和科技高度发达的外星文明形成了两个极端的对比，也给影片提供了最为密集的笑点，不论是C国的特工还是鄙夷一切的外星人，最后都被中国的山寨景观和两个看上去二傻子似的小人物耍的团团转，这些故事情节都能将高端人士落入底层，所带来的荒诞与黑色幽默和《疯狂的石头》里香港职业杀手多次被笨贼截胡，《疯狂的赛车》里台湾黑帮被当成殡葬业服务人员联系了起来。
不论是外星人还是地球人，只要是自诩高高在上的人，历来都是宁浩作品里被嘲讽的对象，故事听上去确实很不可思议，但你能从中看到无限“疯狂”。
12年过去了，宁浩依旧在洋气和土气之间找寻讽刺和荒诞，寻找这种高低之间的反差，通过三部电影，也通过三股来自不同地域的力量有了更进一步的挖掘。12年来，宁浩一贯强调自己拍的不是喜剧，那都是别人加上的标签，实际上，在直观的欢笑过后，如果你能品位到片中那深刻的隐喻、错位的对话表演、不同的文化冲突、大胆的本土化想象，不难发现宁浩在这12年来的坚持与突破。
宁浩电影里的喜剧感来自现实的荒诞，这份荒诞包含当代中国的巨大变革和飞速变迁，比如《疯狂的外星人》中C国特工让耿浩和外星人建交，耿浩心慌地说自己要回单位，领导有重要的事找自己。一句普通简单的台词置身影片那一幕特定的情境中，巨大的错位喜感让人听了忍俊不禁。
再比如纵观宁浩所有的作品，他的取景框最爱“城乡结合部”，城乡差异化所产生的荒诞，是宁浩最愿意纪录下来的，从“石头”到“赛车”，都有着“破铜烂铁”的场景，到了“外星人”主场景，直接设置成有各国著名景点的世界公园，这种独有“产物”，也是在发展中的中国才会出现的东西，也包含错位的荒诞。
影片里，因意外来到地球的外星人被耿浩当成猴子训练出了一系列技能，这种“入乡随俗”何尝不是一种荒诞，最有趣的是，这绝对也颠覆了观众对外星人的认知。
在宁浩作品里，除了荒诞，最不缺的就是落伍的小人物，“石头”中保安队长、“赛车”里的落魄车手、“外星人”中的耍猴者和酒贩子，而宁浩最爱做的事，就是让这些落伍的小人物快速奔跑起来。
《疯狂的石头》中，刚爬出井盖的黄渤一边叼着面包一边跑上高架；
《疯狂的赛车》中，黄渤本就以拼速度为生，像一只打不死的蟑螂一次次站起来；
《疯狂的外星人》中，黄渤沈腾两人跑的上气不接下气去追赶外星人。
这一切在宁浩的眼中都是必须要做的事情，因为这些小人物不奔跑起来，在这个飞速发展的世界中，他们将会被快速淘汰，一旦被淘汰或许连命都没了。奔跑在宁浩作品里也代表国人的“傲气”，这是民族的一个特点，人要往前跑才能活下去，“活人还能让尿给憋死？”这在电影中被黄渤反复念叨来念叨去的一句话，体现了宁浩的坚持，也体现了小人物身上从生活中提炼出来的智慧。
最终的结果是，这些个守旧的小人物用自己的信念和不可置信的方式，把外星人送出地球，这已经不单单是荒诞了，这是一个没做错的人，不论他的身份如何，他只想要尊重。这也是疯狂三部曲想要表达的内核。
《疯狂的外星人》可能并不是很多人预想的那种无底线喜剧，三部电影之所以“疯狂”，未必来自外在的形式，而是来自内在的文化冲突，所以这依旧是一部内核很宁浩的电影，有很多很多他想表达的东西。12年来，他的电影不单单是喜剧片，他的目标是将各种对我们有用的电影手段、技术、类型和风格，都转化为“中国电影”，就好比影片中三番两次出现的“火锅”一样，有极强的吸纳能力和融合能力，是杂烩是交融也誓静植生。
从《疯狂的石头》到《疯狂的外星人》，升级好几个台阶之后的宁浩依然是那么疯狂，但，又不止于疯狂。
