《新喜剧之王》不是很多人想象中的王宝强主演，而是新人鄂靖文饰演的如梦的故事。她从市井而来，奔着崇高的演艺人生而去，她的梦想就是求真实，尽管所有的戏剧从理论上都是饰演，不过最高层次的演出就是以假乱真。但是，很多观众有些接受不能，这么一个素人如何就能成就，何况还是一个颜值马马虎虎的女生，她的梦想怎么能和《喜剧之王》《少林足球》《功夫》中的周星驰一样实现，我想那是因为观众的后视镜效果，我们已经认可周星驰作为星爷的金手指，而对于如梦在“梦醒之后”的幸运表示不解。
《新喜剧之王》讲述的是这一个演员的故事，她的成功从颠沛坎坷中成长出来，当然不是靠神仙皇帝。她能够打动评委的那段被骗和去骗的精彩，来源于她的真实生活，渣男的伤害具有其天然不合理的逻辑和强行自我卸妆的淡然，如梦就此醒了，她也就行了。周星驰的电影，向来在故事的最后部分充满了神奇的现实与虚构叠加状态。柳飘飘可以说是尹天仇的分身，《功夫》的周星驰也可能仅仅是一场大梦，《长江七号》中的七仔究竟存在不？看懂周星驰，就在于此。周星驰总是给观众多种可能性的故事，正如他本人的成功太过于神奇，王宝强也是如此，现在轮到鄂靖文和她的角色踏上这块充满魔力的舞台，《演员的自我修养》是打开新世界的钥匙，希望有，梦想才有。周星驰总誓静帜励血战到底的小角色，他们的人设如果没有坚持，那么就是浑浑噩噩的乌合之众。
1962年出生于香港的周星驰，尽管名字取材于王勃的《滕王阁序》，然而青少年时的演艺梦想，从开始做到成名，用了太多的时间，尤其是发小梁朝伟做参照物。TVB的演员训练班，本来是周星驰更有冲动去考，梁朝伟却一击而中，周星驰落榜之后抓住了夜班的机会。毕业之后，梁朝伟迅速成为明星，与洪金宝、成龙、刘德华等人一起拥有了大哥大、大哥、华仔、伟仔的绰号，而周星驰等来口碑鹊起的“星仔”，已经是多年以后。跑了太多的龙套，主持了好几年的少儿节目。曾经被李修贤骂过像一条狗，正是因为他过于思索、分析、诠释自己的小角色，终于以1988年李修贤导演的《霹雳先锋》中的江湖小弟获得金马奖最佳男配角，这时候他已经26周岁，在当年香港电影黄金时代这已经属于大器晚成，此时圈内人开始称呼他为星仔。
1990年，周星驰与导演刘镇伟合作无厘头电影《赌圣》，一举打破香港电影票房纪录，星仔晋升为星爷，具体是吴君如先叫了第一声星爷，此后便为广泛认可，当时他年仅28周岁，这个荣耀又来得过早。接下来便是马不停蹄的片场之王，周星驰与王晶、李力持、吴孟达、张敏、吴君如等人的合作，闪烁着那个时代璀璨的喜剧之光，星爷的电影连续三四年都在屠榜。周星驰本人在生活中并非多欢快，他对于喜剧的理解高于行家，当他与刘镇伟试图以《大话西游》来起范儿却遭遇了商业和口碑上的双重滑铁卢。刘镇伟为此远走加拿大，周星驰被迫重拍寻常的商业片，直到上世纪末期，香港电影进入更低的谷底，周星驰导演并主演了《喜剧之王》，女主角是张柏芝、男配是吴孟达，那是一部告别的电影，一边向20世纪挥别，一边又宣告周星驰进入了新时代。新千年之后的周星驰，演员的身份已经淡化，即使是《少林足球》和《功夫》，也是诗以言志的趣向。从《喜剧之王》到《新喜剧之王》，周星驰诠释了如何做星爷应该做的，那就是为更多的小人物鼓掌。
《新喜剧之王》是大女主电影，这已经足够让观众意外。鄂靖文饰演的如梦，名字与《赌圣2：上海滩赌圣》中巩俐饰演的角色相同，这一版其实是向未来穿越。如梦不仅仅是打不垮的小强，她更誓静重汉卿笔下那颗铜豌豆，即便是天赋不高、颜值一般、又无社会关系、更不会溜须拍马，如梦在片场就是不断的跑龙套、被羞辱、被压榨，一天又一天，如梦始终骄傲着、迎接着所有的挑战和芝麻大的机会，她就是那种反脆弱人格，就是要自我奋发，时来运转的前提还是尊重行业，没有人能随随便成功。岁月夺走了他们的青春，只要他们不失去改变勇气，一旦风来了，云烟苍茫如梦来。周星驰来自于社会，是最普遍的一般人，然而他和他电影中的角色们的成功，都说明了求人不如求己，只要自己努力到底，成功才是人生的巧克力，总会来的。
