春节档最终尘埃落定，《流浪地球》不负众望地成为档期冠军，而它带来的意义却远不止于此。
作为一部号称能开启“中国科幻元年”饱受期待的影片，《流浪地球》在带给观众和市场惊喜的同时，也确确实实奉献出了一部非常独特的科幻作品。
甚至，小万要说，只有中国，才能拍出《流浪地球》。
作为为中国科幻电影的“门面”，《流浪地球》无可避免地会被拿来和好莱坞科幻大片做对比。
虽然平心而论，在剧作和制作方面与好莱坞一线水平还是有一定的差距，但是《流浪地球》的价值在于，中国电影人终于能用自己的故事、自己的价值观和自己的主题，在好莱坞大片的主场正面硬碰硬了。
而这，才是“元年”的真正意义所在。
为什么说《流浪地球》是一部用中国人的情感和价值拍出来的电影呢？
很简单。
因为影片中几乎一直在采用东方的观念来抵抗好莱坞建立的叙事模式和情感逻辑。
从一开始，整个影片的故事的背景就是，若干年后的不断膨胀的太阳威胁到地球的存在，于是全体人类决定带上地球一起逃生。
但是这与其说是逃生，不如说更像是“搬家”，相比好莱坞电影中随处可见的“人类迁徙”和“外星殖民”，有着强烈土地情结的东方文化则更倾向于“保住整个地球”，而不仅仅是“逃离”。
这并不是刘慈欣或者《流浪地球》偶然做出的选择，其实，对于“家”的保护和坚守贯彻了整部影片。
刘启和韩朵朵偷偷跑上地面，是为了去看看曾经的“家”；
他们遭遇危险，一路想要回到姥爷（爷爷）身边的“家”；
再到最后加入救援队，拯救了整个地球这个“家”……
影片中的每个人物，无论是什么身份，军人、平民、宇航员，也不管身处何处，都在内心深处保留着对于“家”的念想和回忆。
整个故事的核心情感线，也是借由祖孙三代人之间的相互理解和精神继承，来实现的。
正是这种围绕着亲情建立的对于家国情怀的执念，让中国人的科幻故事是“带着地球一起流浪”这样充满想象力的孤独又浪漫的思路。
虽然名为“流浪”，实际却一直紧握着回归。虽然要远行两千多年，但是我们把这看做返乡之路。
作为人类四大古文明中唯一延续至今的幸存者，中国文明中这种与过去、回忆和故土难以割舍的牵绊赋予了《流浪地球》独特的质感。
影片中吴京饰演的刘培强对联合政府说出：“没有人，什么都没有。”
而人是什么？是能感受到的温度，是珍贵的回忆，是情感，这些并不是空间站里保存的DNA图谱和电子档案能够取代的。
在这一问题上，《流浪地球》代表着非常东方的态度——不是追求科技的日臻完善，不是依靠精密的仪器，不是完全依赖于理性，而是在关键时刻，将未来交付给希望和信任。
而这也是《流浪地球》遭遇颇多批评的地方，尤其当影片高潮处，刘培强决定用空间站作为喷射火焰的助推器，被很多观众当做“缺乏逻辑的鲁莽情节”。
毕竟在影片的故事中，高智能的电脑已经演算出引爆木星的计划可能性为0，就算加上空间站，也未必就能成功。
但是刘培强仍然选择了牺牲空间站去搏那微小的拯救地球的可能，其实正是以一种东方式的感性逻辑，来对抗好莱坞的理性逻辑。
在最后的段落中，刘培强和韩朵朵先后发表了各自的“演讲”，分别说服了联合政府和各路救援队，最终成功实现了自救。
这两段看似煽情的“狗血”段落实际上正是影片刻意与好莱坞类型逻辑划清界限之处。
最终完成情节扭转的，并不是他们表达的“道理”，而是他们传达的“情感”。
最这里实现反转的，也不是好莱坞电影中灵光闪现的救赎，而是极有可能失败的一时冲动。
这种“乱来”一般的选择反而连通了中国历史上千千万万舍身成仁的义士豪杰，从张目怒骂的典韦到横刀向天笑的谭嗣同，所有那些可以有更“理性”的选择时，却“任意而为”的人们。
《流浪地球》将东方式的故土情怀与中国知识分子的血气糅合为一体，在影片最后三十分钟的高潮戏中，故事的核心只有一个：
如果要死，宁愿与地球死在一起，也不愿意做宇宙的弃儿。
片中Moss的评价“指望人类保持理智真是一种奢望”正是对此最好的评论。
是的，这种选择显然不是最理智的，然而却是最东方的。
对于《流浪地球》来说，对于好莱坞叙事逻辑的挑战同样还表现在于对“英雄”的消解，在影片的绝大部分时间里，我们看到的故事虽然有“主角”，但是并没有“英雄”。
在整个地球上上下下，所有的人都在联合政府的领导之下共同“流浪”，生死与共，命运相系。
最为典型的，是影片的小高潮，运送火石到赤道，按照好莱坞传统，克服重重困难的主角一行人理应成为重启发动机的英雄。
但是并不是，重启发动机的是比主角们快了一步的，连面都没露的其他救援队。
无所不能的英雄在《流浪地球》中是并不存在的，“这个世界并不是只有你一个主角”，而是整个人类全体都在拼尽全力。
而“饱和式救援”这种概念的出现，不仅更加尊重科学事实本身，也将好莱坞个人英雄主义的可能打得粉碎。
当然，这种反个人英雄的姿态并没有坚持到底，影片结尾阶段刘培强的自我牺牲可以看做是影片向好莱坞逻辑的靠近，虽有遗憾，但相对电影整体而言，瑕不掩瑜。
所以，《流浪地球》毫无疑问可以当得起中国科幻电影的门面，2019也确实可以称为“元年”。
但是必须说明的是，《流浪地球》所开创的，并不仅仅是追赶和超越好莱坞的道路，而是一条不同于好莱坞模式，将东方哲学和东方情感植入其中的新可能。
即便这条路还满是磕绊，但是我们终于朝向未来迈出了第一步。
作为一部号称能开启“中国科幻元年”饱受期待的影片，《流浪地球》在带给观众和市场惊喜的同时，也确确实实奉献出了一部非常独特的科幻作品。
甚至，小万要说，只有中国，才能拍出《流浪地球》。
虽然平心而论，在剧作和制作方面与好莱坞一线水平还是有一定的差距，但是《流浪地球》的价值在于，中国电影人终于能用自己的故事、自己的价值观和自己的主题，在好莱坞大片的主场正面硬碰硬了。
为什么说《流浪地球》是一部用中国人的情感和价值拍出来的电影呢？
很简单。
因为影片中几乎一直在采用东方的观念来抵抗好莱坞建立的叙事模式和情感逻辑。
但是这与其说是逃生，不如说更像是“搬家”，相比好莱坞电影中随处可见的“人类迁徙”和“外星殖民”，有着强烈土地情结的东方文化则更倾向于“保住整个地球”，而不仅仅是“逃离”。
刘启和韩朵朵偷偷跑上地面，是为了去看看曾经的“家”；
他们遭遇危险，一路想要回到姥爷（爷爷）身边的“家”；
再到最后加入救援队，拯救了整个地球这个“家”……
影片中的每个人物，无论是什么身份，军人、平民、宇航员，也不管身处何处，都在内心深处保留着对于“家”的念想和回忆。
正是这种围绕着亲情建立的对于家国情怀的执念，让中国人的科幻故事是“带着地球一起流浪”这样充满想象力的孤独又浪漫的思路。
虽然名为“流浪”，实际却一直紧握着回归。虽然要远行两千多年，但是我们把这看做返乡之路。
影片中吴京饰演的刘培强对联合政府说出：“没有人，什么都没有。”
而人是什么？是能感受到的温度，是珍贵的回忆，是情感，这些并不是空间站里保存的DNA图谱和电子档案能够取代的。
而这也是《流浪地球》遭遇颇多批评的地方，尤其当影片高潮处，刘培强决定用空间站作为喷射火焰的助推器，被很多观众当做“缺乏逻辑的鲁莽情节”。
但是刘培强仍然选择了牺牲空间站去搏那微小的拯救地球的可能，其实正是以一种东方式的感性逻辑，来对抗好莱坞的理性逻辑。
这两段看似煽情的“狗血”段落实际上正是影片刻意与好莱坞类型逻辑划清界限之处。
最这里实现反转的，也不是好莱坞电影中灵光闪现的救赎，而是极有可能失败的一时冲动。
这种“乱来”一般的选择反而连通了中国历史上千千万万舍身成仁的义士豪杰，从张目怒骂的典韦到横刀向天笑的谭嗣同，所有那些可以有更“理性”的选择时，却“任意而为”的人们。
如果要死，宁愿与地球死在一起，也不愿意做宇宙的弃儿。
片中Moss的评价“指望人类保持理智真是一种奢望”正是对此最好的评论。
是的，这种选择显然不是最理智的，然而却是最东方的。
在整个地球上上下下，所有的人都在联合政府的领导之下共同“流浪”，生死与共，命运相系。
但是并不是，重启发动机的是比主角们快了一步的，连面都没露的其他救援队。
无所不能的英雄在《流浪地球》中是并不存在的，“这个世界并不是只有你一个主角”，而是整个人类全体都在拼尽全力。
当然，这种反个人英雄的姿态并没有坚持到底，影片结尾阶段刘培强的自我牺牲可以看做是影片向好莱坞逻辑的靠近，虽有遗憾，但相对电影整体而言，瑕不掩瑜。
但是必须说明的是，《流浪地球》所开创的，并不仅仅是追赶和超越好莱坞的道路，而是一条不同于好莱坞模式，将东方哲学和东方情感植入其中的新可能。
即便这条路还满是磕绊，但是我们终于朝向未来迈出了第一步。
