很多恋爱，都是从约一场电影开始的。 你有没有和Sir一样的感觉，就是…… 看什么爱情片，往往也会微妙地影响未来的爱情走势。  有。 在Sir看来，爱情片分两种。 一种叫热恋片，一种叫相处片。 前者，情比话多，分泌多巴胺的两人都带着光环。 你迁就TA，TA也迁就你。 这时懂爱就够了，不需要学习； 后者，话比情多，同居生活总会暴露出各自的小九九。 可观众看懂后，相处的智慧总会get到一点，学到一点。 这时你更懂TA了，TA也更懂你。 Sir和某一位同学，更喜欢刷“相处片”（偶尔好的热恋片也是要滴）。 在法国电影季的尾声，Sir选了两部难得的相处片。 今天这部，光看导演你就知道，肯定话痨—— 《午夜巴黎》 Midnight in Paris  《午夜巴黎》，是他第一部全球总票房超1亿美元的电影，获得了四项奥斯卡提名（最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳原创剧本）。 电影绝对称得上心静肘璀璨，集合了三位奥斯卡得主（《危情十日》女主凯西·贝茨、《钢琴家》男主艾德里安·布洛迪、《玫瑰人生》女主玛丽昂·歌迪亚），两位奥斯卡提名（《天才一族》编剧欧文·威尔逊、演了四部穿越片但没一次参与穿越的瑞秋·麦克亚当斯）。  这是一部巴黎旅游大片。 既有游客打卡胜地—— 红磨坊、卢浮宫、凯旋门、卢森堡公园、协和广场、巴黎圣母院；  弗朗索瓦·特吕弗《最后一班地铁》里，传说中拍埃菲尔铁塔角度最棒的地方之一（从Avenue de Camoëns拍过去）；   充满生活气息——穿梭的摩托、塞纳河上坐游船的观光客、街边咖啡馆里看报纸的人…… 每个身处巴黎的人，都在用自己的节拍，和这座神奇的城市合奏。 它的蓝天、大太阳天、阴天、雨天，晨曦、正午、傍晚，每分每秒也都散发着不同的气味。     他偏偏找了一个最独特的角度，进入巴黎的故事—— 午夜。 万籁俱寂的时分，小老头居然想跟我们讨论一下爱情。 （真的，别说人老就不行） 故事发生在一对刚订婚的男女之间。 女主伊内兹（瑞秋·麦克亚当斯 饰）是个美国富家女，生活档次一流。 男主吉尔（欧文·威尔逊 饰），一个年轻编剧，除了度假，还想来找点创作灵感。 可没想到，未来老丈人夫妇，居然也紧随其后，杀来巴黎度假…… 老人家也是好心，想着砸点钱，给你俩的旅游升（捣）个（个）级（乱）。 砸钱吃一顿好的，必须的。  （Le Grand Véfour, 地址：17 Rue du Beaujolais） 这是一家1784年开业的米其林二星，在卢浮宫附近的皇家宫殿花园内，拿破仑和他第一任皇后约瑟芬、肖邦、作家维克多·雨果、哲学家让-保罗·萨特等人都在这里吃过饭，甚至有自己喜欢的固定座位，坐过的餐椅后面还写着他们的名字。   （Le Bristol，地址：112 Rue du Faubourg Saint Honore） 巴黎标志性的皇宫级大酒店，也是好莱坞大牌在巴黎的落脚地：被称为“美利坚爱神”的女演员丽塔·海华丝（演过《上海小姐》《曼哈顿故事》）以及卓别林，都在这里住过。 伍迪·艾伦在拍摄期间也住这。   （Le Meurice Hotel，地址：228 rue de Rivoli） 作曲家柴可夫斯基，以及两位在《午夜巴黎》也有戏份的艺术家，毕加索和达利，都在这里住过。 再砸钱，买一点好的！  一张椅子折后都要一万八欧元。 （Philippe de Beauvais，地址：112 Boulevard De Courcelles） 上面一系列升级，女主都很适应，可男主吉尔好像没那么享受。 也不能怪吉尔挑剔。 吉尔表面开心，心里有点郁郁不得志，总觉得编剧事业不太顺，比起违背良心地迎合好莱坞，他其实更想写点属于自己的东西（比如小说）。 未婚妻喜欢去高档场所，而吉尔，更想去艺术场所找找灵感。   这个莫奈故居，在巴黎近郊一个叫吉维尼的村子，莫奈在这里住了43年，直到去世。 莫奈花园分水园和花园，水园种满了睡莲，《睡莲》《日本桥》系列都是在这里完成的。  虽然莫奈在设计门厅时是希望带给参观者“站在房中央就如同置身于花池中”的感觉，但实际上吧，这里人是肯定不会少的，所以也只有在电影里才有那么空旷的景观。 可天不遂人愿。 后几天，老爸老妈倒是自己玩去了，未婚妻居然又拉来一个外人。 这个人叫保罗，非常爱逼叨，Sir管这种人叫“不显摆不舒服斯基”。 到哪个名胜，反正就没他不懂的。 吉尔很不爽，可未婚妻偏觉得，人家好gentle哦，好有料哦。  这个保罗一看未婚妻很买账，兴致大好，干脆邀请他们一起玩。 我勒个去！ 吉尔本来就感觉自己很迁就了，难道连二人空间都整没了？ 实在受不了，他找了个借口偷偷溜掉，想着算了，我一个人在午夜的巴黎瞎晃悠晃悠得了。 语言不通真是害死人。 一晃就晃出了问题，路人又不情愿说英语。 心累腿也累的吉尔，瘫坐在圣艾蒂安杜蒙特街的台阶上。  这时，午夜的钟声敲响了，一辆老爷车开过来，里面坐了几位穿着很雕的人。 不是沙雕的雕，而是真貂。一看都是上流人物，气质还有点复古。 他们邀请吉尔一起去happy，吉尔半推半就也就上了贼船。 结果一进门，居然是这么一副景象——  这是穿越了？！ 是的。 而且一穿，就穿回了80年前（1925年左右）。 20年代有什么？ 有吉尔最仰慕的一堆偶像—— 海明威、泽尔达、菲茨杰拉德、达利……  还有吉尔最想去的，这些偶像频繁出入的那些小地方。 比如海明威爱去的波旁酒吧（也是餐厅）。   当万分崇拜的偶像们，全体活生生地出现在眼前，吉尔震惊出了各种脸。  第二晚，未婚妻陪他等了好一会，得出一个结论： 我男人看来是真有病。  之后，当吉尔再聊起穿越，女主恨不得掐死他，觉得他就是不喜欢保罗，瞎找借口。 生活里最美妙的闪光点，被别人当成瞎扯淡，任谁都不高兴。 于是吉尔走上了独自穿越的旅程……每晚都跑去跟偶像们开趴。 注意，出轨的小信号，开始出现了—— 机缘巧合，他认识了毕加索名叫《Bather》的画上的姑娘。 她的脸自带柔光，美得惊人。  看这张。  在巴黎跟香奈儿学服装设计，不少大艺术家都曾拜倒在她石榴裙下。 吉尔当然也很难把持住。 三言两语，就和娜娜擦出了小火花。两人散步，跳舞，聊爱好，聊灵魂。 ……感觉就差告白了。   Sir有一个温度理论。 一个人对外散发的温度总是恒定的，和B升温了，自然就会和A降温。 所以白天，吉尔和未婚妻也不吵架了，也不分歧了。 因为……没话了。 这个定律在未婚妻身上也同样适用，现在她的火热都给了保罗，不显摆不舒服斯基。  吉尔单独行动后才发现，生活，果然还是顺着自己的节奏，更舒服。 这里插一句，这电影客串明星真多。 比如吉尔闲逛淘碟时，见到一个店员，你看是谁。  就是Sir之前聊过的《阿黛尔的生活》里，艾玛的扮演者蕾雅·赛杜。 头发可长可短，果然能驾驭各种气质。  吉尔和那位画中美人娜娜，感情发展得咋样了呢？ 简直如火如荼。 这种情绪的升温，甚至让穿越都升了级—— 这次开来的，不是复古老爷车，而是架更古老的马车。   马车带他们去了更早的18XX年，也就是19世纪末。 在那里，他俩遇见了高更、马蒂斯，一帮牛X大画家。  100多年前，高更马蒂斯德加的聚会场所，马克西姆酒吧（Maxim's，地址：3 Rue Royale） 这次轮到娜娜合不上嘴了：这可都是我偶像啊，我梦想的黄金年代啊！ 其实，她和吉尔很像。 都迷恋过去，总觉得身处的年代太俗，周围的人蝇营狗苟太实际，过去的人才活得纯粹。 所以，吉尔和她从此就幸福了吗？  问题出现了，咱俩喜欢的时代不一样啊！ 吉尔爱那个文学大师辈出的年代，阿德利亚纳则向往天才画家聚集的年代，而高更、马蒂斯他们，梦想回到更早的文艺复兴年代…… 吉尔终于明白，他和这个女生最大的共同点，只是不那么喜欢当下。 而这又哪里算得上什么共同点，这不过是现代人的通病吧。 由于电影说了很多艺术家文豪，所以很多中国观众说，伍迪·艾伦就是装文艺B，在电影里掉书袋。 其实这么说有点冤枉老头。 海明威、菲茨杰拉德、艾略特什么的，不也就相当于在中国穿越的时候，遇到了钱钟书、顾城、徐志摩，那算什么装逼呢，都是课本上就有的。 还有一种误会，说《午夜巴黎》就是站在文艺精英那边，损一损资产阶级。 确实，片中有不少对美国人肤浅的嘲讽（比如女主一家子），但其实所谓的知识分子阶层，也被损得不轻。 他们对黄金年代的向往，在伍迪看来也傻得可笑，非常不着边际。  但Sir仔细想想，这又何尝不是一种宽容。 它用巴黎的兼容性，折射出了一种世界的弹性、生活的弹性。 在Sir看来，伍迪·艾伦也在说，怎么活都有短板。 不管年老还是年轻，文艺还是物质，世界的定义很多，别用一种定义来苛求自己。 对爱情来说，更是。 有位豆瓣网友形容得很好—— 吉尔在经历了一系列奇妙旅行后，终于在让他为难的A和B选项中，选择了C。 电影最后，吉尔既没跟同床异梦的未婚妻和解，也没有和貌似灵魂伴侣的B阿德利亚纳走在一起。 C是谁？ 就是蕾雅·赛杜，那个卖唱片的姑娘。 他们没什么共同的物质基础，也没什么深刻的灵魂碰撞，只是某天晚上在亚历山大三世桥上遇到，天那时正好下着雨。 他们就偶尔聊起，发现大家都还挺享受在雨中走走，也都喜欢科尔·波特的那种爵士swing调调的老歌。  不见得吧。 但一段爱情，不也就这么开始了。 追求门当户对，或者追求灵魂的高度契合，都是一种对爱情的高标准严要求。 可千算万算总会失算，尤其是爱情。 |
[影视资讯] 它拍下了男友劈腿的全过程
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际遇之神 奖励 为了逃避追杀，跳下悬崖，发现古龙的遗忘泉水，获得1清洗卡- 倾觞不记韶华2019-03-15+19 ＤＢ
- ˆˆ韶华包包﹤﹤﹤﹤
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