今天给大家介绍一部催泪弹电影——《季春奶奶》，由尹鸿承执导，尹汝贞、金高银主演。
这部电影某些情节来说有些刻意煽情，观众很可能在三分之一处就猜到情节的走向和结局，但大部分观众仍旧会被这场略带瑕疵的温暖亲情故事所动容，因为它有着强烈的代入感，饰演季春奶奶的韩国老戏骨尹汝贞演技炸裂，唤起了观众对亲情的共鸣与追忆，让人情不自禁地想到自己佝偻身子慈眉善目的奶奶或姥姥。
影片的开场，是季春奶奶和小孙女慧智的日常生活，一辈子都在济州岛当“海女”的季春奶奶看上去非常倔强、强势的样子，但在慧智面前就完全不一样，变成了一个无限柔弱的奶奶，常常带着温暖的微笑，儿子去世，儿媳离家出走后，季春奶奶独自照顾慧智，日子虽然苦，但好歹有彼此，然而上天似乎总爱折磨人，在嘈杂的闹市中，慧智意外走丢，无法想象每一个孤寂的深夜，季春奶奶是怎样度过的，她的枕巾定然被泪打湿了一次又一次。
怀揣着渺茫的希望的季春奶奶，坚持不懈地张贴寻人广告，这一贴就是十二年，影片中没有讲述季春奶奶这十二年是怎么过的，但她摘野菜时自言自语，足以表明她对慧智的思念没有一刻停止 。
画面一转，是金高银饰演的“慧智”，但这个“慧智”却并非是季春奶奶的慧智，她是个误入歧途的少女，生活在黑暗中，一出场便是在偷窃，为了躲避一时的灾祸，决定假扮慧智去乡下生活，和真的慧智有过渊源的她，知道很多小秘密，于是她成功的在季春奶奶面前变成了慧智。
“失而复得”的季春奶奶，如同是得到了全世界棠静蛀的孩子，快乐而到处炫耀：看，我孙女慧智回来了，季春奶奶恨不得将一切都给慧智，只是一直不得人疼爱的慧智却不习惯奶奶对她的好，整个人显得无所适从，她生活在黑暗之中，凉薄而有戒心，根本不相信所谓的爱与亲情。
另一边，像带着很多秘密的慧智，引起了村里人的注意，渐渐对她起了疑心和传出各种传闻，但其实季春奶奶也曾起过疑心，她问过慧智是“大海广阔还是天空广阔”，但慧智却说出了和小时候不一样的答案，就在那时她可能就发现眼前的慧智也许不是她的孙女。
可尽管如此，季春奶奶还是无私地爱着她，知道她的绘画天赋，季春奶奶便拉下脸皮去求美术老师好好教导她，渐渐的，慧智感受到了爱，她灰暗的人生终于因为季春奶奶变得明亮了起来，所有处心积虑的阴谋，最后在爱的面前都会变得不堪一击，可不想她黑暗的过去却妄想一点点将她拉回，无奈之下，慧智只好趁着去首尔参加美术讲演大会的机会，消失了。
再次见后，慧智将一切真相告知，其实真正的慧智在12年前就死于车祸了，多年来她一直冒充她的身份生活着，季春奶奶接受不了现实和希望再次落空的打击，没多久便离家出走不知所踪了，迷途知返的慧智立马赶回到处寻找，好不容易找到后，她却发现季春奶奶精神状况出现了很大问题，但她还是决定亲自赡养季春奶奶，做她的好孙女，一个孤寡的老人，一个渴望希望的孩子。一个是最有爱的年龄，一个是最需要爱的年龄，就这样互相给了对方的希望与依靠。
临去世前，季春奶奶像是回光返照一般想起了所有事，她知道眼前的慧智不是她的亲孙女，但她始终都寄静忠着慧智，留下这样一段话离开了：“我孤苦的人生，在最后遇见了你，现在死亡就在眼前了，留下你，我怎么走啊？”
这部《季春奶奶》虽然让人哭的泪流不止，但看完后，却也让人心里满是暖暖的，让看得观众的脑中都不自觉浮现出属于自己的亲情瞬间
子承父业的他，头顶三顶桂冠，画风极致奢侈但多经典！
2019-06-21 17:58
子承父业的弗朗索瓦·布歇，他的父亲也是从事绘画艺术创造的，但是他的成就超越他父亲不止是一段距离，他的名气在世界绘画史上都是耀眼夺目的。画家、版画家和设计师的头衔在法国巴黎有一顶就令人羡慕极了，可是他同时拥有这三顶桂冠。他画风极致经典，甚至曾任世界上最浪漫和艺术氛围最浓厚国度法国美术院的最高职务、皇家首席画师，由此可见他的艺术成就绝对不是浪得虚名的。
巴黎滋养了他的才能，他可谓真正的出名要趁早的例子，刚二十岁时就将美术院展览会的一等奖收入囊中，令世人注目。国外留学多年对他是非常有益的一种造就，技艺日益开阔多姿而又多面，成功的跻身贵妇沙龙，他在当时顶级人物聚集的场所受到无上光荣的接待，开始结识了各方面的有成就的人士，他可能本身就有着非常渴望被特权阶级所青睐的固有想法，他的艺术被他也用为了一种进身的阶梯，不得不承认，不管他是怎样想和怎样做的，他的成功确实建立在他卓越的艺术水平上，就算是歌剧院也把他的画当成布景悬挂，他经常创作的壁挂织物也经常令人耳目一新。
随着名气的扩散，他把最高统治阶层所宠爱的尤物在他的画笔下的用他的对美的视角所表达出来，他用新颖而又美的笔触把好看的不像话的服装和饰品图案衬托的仿佛不是人间的凡人，如同仙子，他的设计图案和表达美丽时尚的理念和手法成为当时宫廷贵妇所青睐的不二之选。奢侈、迷醉的美丽宫廷图案让一众贵族妇女爱不释手，也从另一个方面说明他的审美和创造美的能力达到了顶级阶段，他富有装饰的手腕和才能是他繁复设计的的构图和创意，给予了美丽女子更多的华丽包装和对美的渴望与不懈追求。
他还善于得用银色的基调的清泠，把距离感和优雅美丽同时杂揉他画的女神和侍女，虽然有着骄嫩光滑的形象肌肤，却给人的感觉是冷冷的，当然这可以理解为贵族式的骄矜当时就是这样的表现。
他还创作了许多有中国元素的画，画面上是大量写实的具有中国特色的物品，传统物件也是经常被作为他的笔下的形象被他所表达，但是因为他并没有亲临中国，所以有些画是根据购买的中国物品上的画样，经过自己的想象组合描绘出来的，所以他画中的人物穿的好象是很有些夸张的戏装，与当时的中国人的打扮相似程度并不很高，但是他的画依然让人一见就知道是描绘中国特色的场景和人物，当时法国的贵族们对这些画趋之若婺，买不到的甚至把有以中国元素画为蓝本的用品和丝编织的挂毯抢购一空。
他在绘画界获得了至高无上的荣誉，但是他也有些自负，对大师们的艺术成就妄加不友好的评议，他只对17世纪牧歌情调的艺术感兴趣。因为他的王室的频繁接触和贵族们的近距离交往，他清楚当时贵族们的喜好，他也竭力创作适合这些贵族口味的画作去得到赞同和赢得利益。这些格调的画作让人看起来有些不那么积极的倾向，虽然这些题材和画作，倾倒了当时喜好奢华的有权势的王公贵族，终究还是令一部分激进的人有了不舒服的感觉。
他的成就可谓不低，艺术学院的职务更是达到了前列，可是他的作品和他的人依然被不同立场的人所关注和定义不一致，甚至有评论觉得他的三观和趣味不是很正，对他的艺术思想很有微词，认为他对表现劳动人民的画作甚至有勉强捏合的迹象，太爱迎合达官贵人的口味，没有自己的风骨和思想，对社会的发展没有起到歌颂真善美的影响力。
评论家对他的艺术的抨击本意是对当时腐化堕落封建社会统治者的骄奢淫进行鞭挞，对于画家的艺术为躺木仓的韵味，其实人们还是应该对画家有公正的认识和评价。优雅的性感体现在他的一切作品，他在法国绘画史上虽然被认为是不够深刻和表现的强烈欢乐气息不是最有力的，但是他依然在绘画史上占有着非常有看点的一席之位
