近几年来，我们会用许多时间来思考过去和考察现在画坛上发生的种种事情和行为。过去、现在和未来，捆绑在一条创作链上。流行、风尚是由个人到群体，再到社会的。
这就是说，既要重视群体，也要重视个人，而且首先要重视有代表性的个人。这应是发展的背景之一。
其次，中国绘画是一个开放系统。画作创新、画理创新和技法创新，有许多已得到画界认同。新形式和新内容的出现，改变了旧有的面貌，历史进程中留下的作品和论述，记录了相互竞赛和延续的具体状况。
画坛和社会环境一样，一个时期会容纳一个时期最有代表性的画作，进而形成趋势，广泛流行。从历史来看，如山水画继吴道子之后，李成的青禄、金碧山水打破了以线条为主的表现形式，适应了唐代繁荣富强的生活要求而受到重视；
从王维开始兴起的水墨，适应了骚人墨客和文人士大夫们追求的高雅生活而得到发展，并影响到宋、元、明、清各代，形成了著名的文人画系统。八大山人、石涛画作的出现，又有了新的面孔，其影响力达到近代。
其次，五四运动以后，由于西方绘画技法的引进，在中国画中出现了明暗、透视、解剖和多种复合色彩的运用，把以笔墨为基础的传统形式推向一个新的阶段。
在学习环境上，过去由师傅带徒弟发展为各种类型的美术院校，方法上由单纯的“传模移写”而进入到素描和写生，重视笔墨的同时，更重视形象的塑造。在新的规范下，形成了新传统。新传统和旧传统在并举的过程中，有了可供学习和选择的广阔开放空间
我滑下你的暮色如厌倦滑下一道斜坡的虔诚。
年轻的夜晚像你屋顶平台上的一片翅膀。
你是我们曾经有的布宜诺斯艾利斯，
那座随着岁月悄悄溜走的城市。
你是我们的，节日的，像水中倒映的星星。
时间中虚假的门，你的街道朝向更轻柔的往昔。
黎明之光，它送出的早晨向我们走来，
越过甘甜的褐色海水
在照亮我的百叶窗之前，
你低低的日色已赐福于你的花园。
被听成了一首诗的城市。
拥有庭院之光的街道。
by 博尔赫斯
之一
月下鱼儿与秋蝉混淆不清
八月的草丛中
是利用时光，还是消遣时光
一次次忘记，数着密不透风的星星
之二
我们一起做黑暗的贼，
夜灯总是稀缺， 在街道边
我热爱过 温柔的 话语
没人会落在后面整夜不眠
之三
是吗？你们谁也不懂花园的花
立秋后，炎热是个讨厌鬼
就是我现在还不知道你在哪里
亲爱的幽灵， 瘦骨嶙峋披着长发
之四
就这样谈论舞蹈的美妙
抑或你肉身的曲线玲珑
运动本身可以治愈女人的狂躁
看看爱情和灵魂瞬间打得不可开交
之五
菜场的蓝色与幽默，对我毫无意义
辣椒蒜头，冷冻的海鲜
一顿午餐以后都会变成垃圾
顺便凝望延伸到大海里的汗水
之六
不止一回，我把明天卖给了旧书商
开着吹风机，嗡嗡作响
空闲和冰凉，类似野兽沉默
眼睛纤细，看见你抱着膝盖惆怅
之七
有多少次奔跑，几乎算作魔术师
玫瑰枯萎在草垛，并没有认出绝望
一直在寻找暗哑喉咙的声音
重新讲述，恐惧将如何开始
之八
你眼睛头发腰肢的消息， 每一扇 窗
暴风暴雨升起月亮，漩涡在打转
我发现自己饿极了，狭长的金黄
神秘的东西静静地编织着空气
