六六回应《安家》剧情争议，暴露编剧弱势地位，这两点难以服众
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2月27日，电视剧《安家》播出11集，在网络上不断引起热议及争议，不过绝大多数争议的焦点都来自于剧情和人设，这是和剧本分不开的。偏偏《安家》的编剧是家喻户晓的六六，想当年她凭借《蜗居》掀起过买房和“小三”的社会热点。于是，在不断地质疑声中，六六接受媒体采访，谈了剧本的创作过程，也重点回应了网友的质疑。
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采访中，能明显感觉到六六在为自己争辩，也不想观众拿原版日剧《卖房子的女人》和《安家》对比，所以她一直在强调《安家》里卖房子的桥段都来自于真实案例。另外还回应孙俪的角色本来就没想过讨喜，懒得反驳观众指责虚构夸张等等。然而，其中亮点回应完全站不住脚，而是明知道自己的剧本有问题却还始终嘴硬，下面就来分析一下。
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[b]先装修再卖给客户，这样的案例太多？[/b]
《安家》前两集就槽点不断，房似锦到店之后，很快就把那套没人要的跑道房卖给了海清饰演的宫大夫，并且还帮她做了装修，这个号称“没有我卖不出去的房子”的销售，在这之前连续不断地给她打电话，导致对方想报警。这些细节在观众看来太不现实了。
面对观众的质疑，六六说她都觉得没有回应的必要。她认为绝大多数观众一生中只买一两次房，不太可能像她懂得多，她说自己花了十个月的时间看了上千套房的买卖过程。并且说先装修再卖给客户这样的案例太多了，敢这样做的中介都是行业翘楚。
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我相信，确实像六六所说，她看了上千套房的买卖过程，其中或许会有先装修再卖给客户的情况，但这种情况肯定不是普遍现象，买房对老百姓来说是大事，很可能是这辈子最大的一笔开销，所以会慎之又慎，甚至在买房的过程中会在不同区域看过上百套房，普遍的情况还是毛坯，或者二手房带上一个业主的装修，有几个碰到中介给重新装修的？电视剧的创作，特别是现实主义题材，一个重要基础就是源于生活啊！这个桥段写的哪里是正常老百姓日常司空见惯的情况？
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明明是用夸张的手法营造戏剧性，同时彰显房似锦卖房能力的桥段，为什么非要嘴硬说是源于现实生活呢？实际上，这个争议明显也是借鉴了原版《卖房子的女人》。原版设计的就非常合理，女主角在卖房过程中，发现一套公寓的玄关比较昏暗，认为“还是多下点功夫比较好吧”，于是当她下次带客户看房的时候，不但在棚顶装了射灯，在鞋柜上面的架子上也装了两个射灯，以及摆放了一点装饰和一盆绿植，对比前后，马上就觉得不一样，也让客户称赞“好棒的玄关”并下决心购买，这样的小装饰既有说服力，也合情合理，《安家》对整套房子的全盘装修太夸张了。
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[b]孙俪的表演浮夸？到底是故意的还是改编不成功？[/b]
《安家》看完11集，会明显的感觉到，原版卖房的桥段没借鉴多少，反倒是感情戏和日常中的一地鸡毛注入很多。但无论是男女主角大的人设方向，以及房地产公司其他配角的搭配，其实《安家》都还是和原版《卖房子的女人》如出一辙。
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比如，《卖房子的女人》中北川景子饰演的三轩家万智是雷厉风行、不讲情面的人，她始终想把一直没开单的白洲美加踢出团队，她的口头禅是反复说的那句“没有我卖不掉的房子！”
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《安家》中，刚上任的房似锦也说过几次“没有我卖不掉的房子”，也想把朱闪闪开掉，而朱闪闪对应的其实就是《卖房子的女人》中好吃懒做的白洲美加，两个人都遭到了新来店长的“虐待”。
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雷厉风行、不讲情面、生活中只有卖房子，一样的口头禅，这些是两个角色的共性。在这样的基础上，房似锦就被塑造成了目前让观众有点奇怪的角色，她既不像原作中三轩家万智那样极端，像个没有感情的机器人，毕竟日本的那种冷幽默不可能完全移植到国产剧中；但是，又很难把房似锦塑造成有血有肉、完全接地气的房地产销售，毕竟她身上还要保留那些共性，就难免会有三轩家万智的影子。于是才给了观众不接地气的感觉。
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然而六六的解释却成了“你们为什么一定要演员讨喜”，她为什么就不能正视自己的问题呢？难道侧写房似锦的原生家庭，安排她有一个那么奇葩的生母，为的不是给房似锦打圆场、解释她一直以来的行为，博取观众的理解和好感吗？
六六的解释反倒证明了孙俪的表演没问题，确实是角色本身有缺陷。而换一个角度，其实是六六对自己写的角色缺乏自信，她已经不相信房似锦这个角色能让观众喜欢了。但我想说的是，当我把《卖房子的女人》看到第五集，已经开始喜欢那个极致到像一个机器人，完全没有感情色彩的三轩家万智了。对自己写的角色都没自信，又怎么能让观众相信？
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[b]对男女主角人选不满意？编剧真的很弱势[/b]
在采访中，六六还说“刚接这部戏的时候，对男女主角的人选都不满意，因为演员孙俪和罗晋跟原型人物的差别都比较大。”确实，孙俪和原版女主角北川景子的气质完全不同，罗晋也少了仲村亨的那一丝幽默感。六六这句话，一方面证实了她对角色的创作和设定，其实很大程度上参考了原作，另一方面，则暴露了编剧的弱势。
影视创作有多个环节、每个环节都有不同的人参与创作，剧本是一剧之本，看似最重要，然而编剧反倒很弱势，六六不满意孙俪、罗晋却没有办法，她没有决定权，甚至可能连提建议、推荐的权力都没有。这个权力在投资老板、在制片、在导演那里。
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再往深了说，六六已经是编剧界的翘楚，她处在第一梯队，很有影响力，很可能她可以对剧本做主，拒绝别人“动手动脚”。但像她这样的编剧毕竟是少数，太多默默无闻的编剧得不到署名权，而成为知名编剧的“枪手”，还有一些编剧，剧本写出来之后被制作方改的面部全非，比如去年国庆档的《攀登者》，阿来写好剧本后，被投资方上影集团总裁任仲伦改了17稿，最终定稿，早已和他最初的文学本相去甚远。
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说到最后，观众要尊重影视作品的创作者，不论是编剧、导演还是演员，毕竟他们付出了诚意和劳动，特别是六六，为了写好剧本，花十个月的时间采访上千套房的买卖过程，这确实给其他编剧树立榜样，观众理性且善意的评价，是他们持续创作的动力；但相应的，创作者也要尊重观众，有意见、有批评应该虚心接受，有不同意见可以礼貌的回应。夸张、失真不承认，面对观众质疑就说“懒得反驳”，这是不是恃宠而骄呢？
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