之前，是不太喜欢青花的。
或者说，在审视过程无法与其产生愉悦的连接。
但在今年的春来续续，却逐渐可以感受到这个时节与青花的合宜之处。
在物的使用上，日用器给予人的乍见之欢和长久愉悦，往往并不是处于很平衡的状态，伸手买过很多器皿，有时候，在将得到和得到时是开心的，之后便不曾怎样使用。
而有些器皿，则有着日渐生出的吸引力。
其中，可能有些与器物本身有关，但使用者自身的变化或许才是决定因素，经历及环境的影响，都使得器物与人的长久中存有不小幅度的善变。
春夏尝新绿，是每年必做的功课。胃口形成了习惯，在春日来临时候，便时不时旁敲侧击。
恰巧手中有青花茶器，随手用来，搭配绿茶。
新下绿茶，往往是属嫩绿，其中带有日光可透的微微柔黄，在搭配青花器皿时，猛然加入一份跳跃活泼的清亮。
青花，为瓷器的一种装饰手法，以含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘不同纹饰，再罩一层透明釉，经高温还原烧成，色泽呈蓝色，古时以青带蓝色多种，称于青花也是合理。
青花料不同，发色不同，再加之配合胎釉不同，装饰技法又有异，最终呈现效果各种。
例如，与大面积类康熙山水的高古茶碗搭配中，有种庄重老到感，这样的茶器和茶的娇小鲜活，相互补充中又相互滋养。其中青花山水的绘画技法中，还可看到西方绘画中的透视观念和高光原则，尤以康熙时期的＂白头山水＂最为典型。
若是与文人器类的内敛持中的风格搭配，则是淡淡悠悠，清雅之中带有一种稳妥的力量。
文人类审美，常常借诗书画意置于日用器上，在茶与器的大体氛围中，反映出较高的接受程度。
有学者曾说，在中国艺术的发展中，审美性和功能性的统一，是一个突出的特点。
文人的参与，纯艺术和日常的结合，就曾在明式家具及紫砂中典型呈现，而今瓷器传统褪去繁复的装饰技法，取意其中，也是当下人们对于茶器的反向诉求。
器型上，盖碗是春日绿茶通常的搭配，或以各种碗泡，除了实用上的考量，视觉上，一眼望去，尽是疏朗意。
而今年也意外发现握手小壶的妙处，选用一只仿古类瓷面小壶，略灰而朴素状态下，两者的搭配则显出一种旧时光中家常檐下氤氲出的安然，怀有几分难得的意味，仿佛绿意钻出，做苔石状的幽静，同时，保有持久的生动。
茶与器的搭配，除去实用性和单纯的茶席视觉审美，当两者真正接触到的时候，生气和共鸣逐渐显露。
作者：拙不锦 | 弘益茶道美学撰稿人
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