说起现代绘画大师傅抱石的名字，在中国几乎无人不晓。抗战时期，傅抱石创作的长卷《丽人行》引发轰动，徐悲鸿先生盛赞其“炉火纯青”，张大千称“八百年来无此画”。
一直信仰“其命惟新”开宗立派的著名画家傅抱石先生，不仅在绘画艺术方面成就斐然，而且在篆刻、绘画史论研究方面才华卓著，因此，也被称为画、史、印大师。
傅抱石：（1904年10月5日—1965年9月29日），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家，“新山水画”代表画家 。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。
著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等，他擅长画山水，以“抱石皴”著名。傅抱石尤喜表现雨水、泉水、瀑布、雾水等，他创作了很多以“水”为主题的绘画作品，如1964年的《长江雾雨》和《烟雨嘉陵江》表现了长江中的雨水。
傅抱石出生在江西南昌一个修伞匠人家，从小家贫，当过瓷器店学徒和补伞匠。“我父亲家没有什么文化背景，也没有家传，我爷爷只会补伞，父亲在篆刻和绘画方面的成就完全靠他自学。修伞铺的旁边是一家篆刻铺子，我父亲七八岁时就跟着篆刻师傅学刻章，十几岁时就能刻出许多印章来了，自己还装订印谱。”
傅抱石曾在印谱的序言中回忆：“我每天都会找石头来刻，可是那时候没钱买纸，只能在衣服上、裤子和袖口上盖章。”傅二石说：“这样一来麻烦就大了，我奶奶发现了衣服上盖满了印章就打他。每次都要挨打，打完后依然如故。”
1935年，傅抱石在日本举办书画篆刻展览，展览中的一小方印章吸引了日本观众的注意。傅二石介绍说：“小小的一枚章上刻了二千七百多个字，用一般的放大镜都看不清，只能用专业放大镜。日本人很惊讶，有记者问我父亲：‘你是怎么刻成这方章呢?’我父亲的回答很妙：‘我是靠精神指挥我的双手’。”
傅抱石的绘画技艺的长进竟得益于一个裱画店。“裱画店经常裱一些名人字画，我父亲是从这家裱画店开始，熟悉了很多中国古代传统绘画。像石涛、八大也是从裱画店里开始接触的。”
“别人学画画是从毛笔开始，我父亲不是。他满脑子想的都是中国一千多年的绘画发展史。中国画到今天，应该怎么往前发展?当时很多画家还在用老办法来画，他认为不能这样继续下去。中国画不但不能消灭，而且还会大发展。他坚信在新时期要用新的笔墨和方法，笔墨当随时代。所以我父亲后来能在山水画方面成就出众，究其一点就是‘其命惟新’，强调改革创新。”
1921年，傅抱石考入江西第一师范学校，毕业后留校任教。傅二石谈到，傅抱石留校任教时还受到了一些人的“非议”：“当时有些人认为他没有资格，专科学校毕业，没有大学文凭，也没有留学的经历。但是学生很喜欢上他的课。”
直到后来遇见徐悲鸿。在遇到徐悲鸿之前，傅抱石从没有想过要出国，那时的傅抱石只是南昌市的小名家。傅二石介绍，在徐悲鸿的帮助下，由江西省政府出资派傅抱石去日本留学。
大凡大师，几乎都有鲜明的个性。傅抱石小时候吃过很多苦。但是他天资聪慧，勤奋努力，加上自强的个性，最终成就了这样一位博学多才的艺术大师。傅抱石认为国画创作需要有文学的素养、高尚的人格和画家的技巧。而他本人也在这三个方面为后人树立了榜样。
傅抱石生活简朴、不拘小节，除了有烟酒嗜好外，吃饭穿衣皆不讲究。傅二石说的一段小故事，恰恰能够体现傅抱石的直爽个性：
“我父亲喜欢画画时喝酒。1959年，我父亲和关山月应邀到北京为人民大会堂创作《江山如此多娇》的巨幅山水画。我父亲提出要喝酒，周总理就特地派人给他们买了好酒，误以为他们二人都要喝，每次给两瓶茅台，其实关山月是不喝酒的，结果关山月的那瓶就落到了我父亲手里。”
待傅抱石经济稍有宽裕时，曾经帮助过很多青年人，他不但把自己的藏书藏画拿出来供学生们学习，还把房子让出给学生住。傅抱石豪爽大方的个性和为人也决定了他的艺术风格：磅礴大气、蓊郁淋漓。
傅抱石父母并无多大学问，人生经历艰苦曲折。但是傅抱石性格倔强、豪爽大方、勇于创新、敢于和命运抗争的个性深深地影响了他的艺术成就。这种自立、自强的个性无疑是现在青年人学习的榜样。
傅抱石 细擘桃花掷流水
傅抱石柳荫美人中国画画一个人，不只是画外表，而是要像这个人的精神，一般人所谓‘全神气’，即是要把这人的精神表达出来。所以中国画要画的不是形，而是神。这种写意的精神，是产生于中国画的工具和材料尤其是中国人的思想。——傅抱石
傅抱石 柳荫仕女图虽然傅抱石本人算不上美男子，但是从他的眉眼间似乎总能看到些许的风流俊雅之态，正如他的人物画一般充满了潇洒浪漫气息。
傅抱石 春词诗意傅抱石笔下的女神非常有辨识度——她们通常都拥有纤细、清晰的眉眼、清秀浅淡的鼻子和红润精致的嘴，而这些组合到一起之后，就形成了傅抱石作品中所独有的雍容媚态。这些女性往往美艳惊人身伴芳华，似有媚态娇艳可爱，但同时却又端庄高贵令人难生亵渎之心，只能仰望慨叹其魅力。
1945年，傅抱石为罗时慧35岁生日所作《柳荫仕女》比起山水画，人物画可能更容易传达情绪和气氛，而傅抱石更是对中国传统文化研究颇深，对古典气质的把握颇为娴熟，高古勾线技法用笔凝练、线条细腻，真正实现了以形传神。中国画上品讲究写意神韵，傅抱石笔下人物总是那么的浪漫优雅，其人物画作品显然是个中翘楚了。
傅抱石 春光图我是没有传统技巧的人，同时也没有擅长之点，我只觉得我要表达某种画面时，尽管冒着较大的危险，还是要斟酌题材需要和工具材料的反应能力，尽量使画面完成其任务。当然，拙作中我不满意的仍占最多数，但我总竭尽了我的可能。——傅抱石
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