俗话说“在于精而不在于多，在于深而不在于广”，我想这句话用在诗词中也很合适。
清朝的乾隆皇帝留下了四万多首诗，在历朝历代的文人中独占鳌头，可是那又如何呢？谁能背出他的一首诗来？
反观有些诗人，虽然仅留下几首诗，却千年传唱不衰。
例如张若虚，他流传下来的诗歌就两首，但是却凭一首《春江花月夜》力压李白杜甫，登上了唐诗顶峰的顶峰。
还有王之涣，他也只留下了六首诗，但却是唐朝诗坛上不可忽视的大咖，《凉州词》、《登鹳雀楼》都是难以逾越的经典。
今天要给大家讲的这个诗人，只留下了一首诗，却入选《唐诗三百首》，短短20字令人叫绝。
这首诗是《春怨》，作者是唐朝诗人金昌绪。
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
有人说金昌绪是唐朝“最懒诗人”，一生就写了一首诗，其实也不一定，也许他还有其他诗作，只是在流传的过程中遗失了。
就像李白，他流传下来的诗歌也不过千余首，但是谁能相信“斗酒诗百篇”的李白一生就写了一千多首诗呢？
关于金昌绪此人，史书中找不到任何关于他的记载，只知他是唐朝诗人，大中以前在世。
大中是唐宣宗的年号，唐懿宗也曾沿用一段时间，这么算来金昌绪应该算是中晚唐诗人。
“春怨”、“春宫怨”、“闺怨”这种题材在唐朝可以说是司空见惯，很多二三流诗人都凭此留下了不朽的名作。
例如刘方平，他的名字很多人可能没听过，但是“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”，想来大家应该不陌生。
还有晚唐的杜荀鹤，他的“风暖鸟声碎，日高花影重”被誉为唐朝第一“宫词”，他正是凭借这首《春宫怨》饮誉诗坛。
而金昌绪也是如此，若非这首《春怨》，恐怕后世不会有人记得他是谁。
我们也知道蘅塘退士在编选《唐诗三百首》时，有一个原则就是非脍炙人口的不选。
那么金昌绪的这首《春怨》为何可以那么多相同题材的诗歌中脱颖而出，千年传唱不衰呢？
我觉得有三个原因。
第一这是一首五言绝句。
我一直认为在那么多的诗歌体裁中，古诗、七绝、七律、乐府诗等等，五绝是最难写的。
用最少的语言表达最深沉蕴藉的情感，这非常考验诗人遣词造句、表情达意的功底。
《唐诗三百首》中只有不到30首的五言绝句，但几乎每首都是精品中的精品。
像李白的《静夜思》、孟浩然的《春晓》、王维的《鹿柴》、王之涣的《登鹳雀楼》、柳宗元的《江雪》、李商隐的《登乐游原》、贾岛的《寻隐者不遇》等等，哪首不是家喻户晓、耳熟能详？
金昌绪的这首《春怨》能入选《唐诗三百首》，足见诗人的功底。
第二这首诗采用了层层倒叙的写法。
诗人首句写“打起黄莺儿”，次句写“莫教枝上啼”，这两句是一层倒叙。
接着第三句写“啼时惊妾梦”，第四句写“不得到辽西”，这两句又是一层倒叙。
而后两句和前两句又形成一层倒叙，是为三层倒叙。
原本按照正常的顺序应该是：春日里，女子在闺房中安眠，她做了一个梦，梦里的她飞到了万里之外，和戍守辽西的丈夫团聚。
忽然一阵莺啼，将她从梦中惊醒。
她恼怒黄莺打扰了美梦，便敲打树枝，将黄莺赶走。
全诗只有四句，20字，但是诗人却不止一次运用倒叙的手法，这在诗词中是很少见的，可见诗人的匠心独运。
第三这首诗环环相扣，句句相辅相成，形成了一个不可分割的整体，无论哪一句都不可缺少。
明人谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种，一种是“一句一意”，一种是“一篇一意”。
“一句一意”就是说“摘一句亦成诗”，他举的例子是杜甫的“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”，日、云、竹、沙，一句诗便是一幅画，没有因果关系，但誓静植同组成了一幅浣花草堂的积雨初晴之景。
而这首《春怨》就是典型的“一篇一意”，句句设疑，又句句作答，互为因果关系，少了哪一句都不完整。
这首诗只有短短20字，却运用了层层倒叙的手法，在章法上又层层相扣，当真是令人拍案叫绝。
