原创 诗书画 东方卫视诗书画
在我国古代，传说凤凰喜欢栖息在梧桐树上，所以人们喜爱在庭院里栽种梧桐。古语中，有“一叶落而知秋”的说法，在很多人的理解当中，这“落叶报秋”的树，应该就是梧桐。
梧桐出现在古诗词里，往往伴随着离愁别绪。这样的情绪，在悲秋之际表现得更为明显。
今天我们来欣赏元朝曲作家徐再思的《水仙子·夜雨》，感受他笔下的秋雨梧桐。
水仙子·夜雨
（元）徐再思
一声梧叶一声秋，
一点芭蕉一点愁，
三更归梦三更后。
落灯花，棋未收，
叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，
都到心头。
我们从字里行间可以看出，这首元曲是作者在客旅途中思乡情切，听着窗外的夜雨，心有所感而作。
这首作品一开头用了“鼎足对”的形式。什么是“鼎足对”呢？简单来说，就是三个互为对偶的句子组成的对联。因为这三句形成对仗，如同三足鼎立，所以叫“鼎足对”。
“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”，没有一个字写“雨”，但是把秋雨落在梧桐和芭蕉上的声音，描写得婉转细腻。而夜已三更，作者仍没有入睡，他在思虑着什么呢？
“落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。”这里用了两个典故。一个是化用了南宋诗人赵师秀的《约客》诗，“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”一句，来表现自己夜半无眠，思绪万千。
另一个是“新丰逆旅”。《新唐书·马周传》里记载，唐代名臣马周，在尚未发迹时，生活潦倒，外出时曾住到新丰旅舍。
店主人见他贫穷，供应其他客商饭食，唯独不招待他。所以后人多用“旅居新丰”表达羁旅客愁、备受冷落的心情。
读到这里，我们似乎能明白作者为什么辗转难眠了。离开家乡漂泊十年，入仕不顺，不能陪伴家中年迈的父母，还让他们为自己担忧。
这点点滴滴的愁绪，伴随着点点滴滴的秋雨，一下子涌上心头，无处开解。只有这梧桐、芭蕉，在雨中陪伴着作者，熬过这异乡的不眠之夜。
在文学作品里，“梧桐”的意象，往往和雨天同时出现。如李清照：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”如林逋：“此夜芭蕉雨，何人枕上闻。”
这原本就容易让人思绪纷繁的秋天，在文人眼里，更是感怀万千。这离情愁绪，千百年前如此，时至今日也让人感同身受。
秋天的细雨，往往引起人们压抑愁闷的情绪。但是在我们接下来要欣赏的这幅《溪山秋霁图》里，画家文徵明却一反常规，为我们描绘了一幅溪山雨霁的明媚光景，让我们一起去看一下。
▲《溪山秋霁图》明 文徵明
绢本设色 124.1cm×66.2cm
台北故宫博物院藏
这幅《溪山秋霁图》，文徵明采用了前朝元代山水画里典型的“一江两岸式”布局，用笔和设色也借鉴了赵孟頫的山水笔法。近景处水中，三两位高人逸士正泛舟溪上，悠然自得。
穿过中景处溪流中间的岛渚，可以看到对面岸上树木林立，枝叶颜色也正在由绿变红，有些已经呈现金黄色，可以看出画作所表现的季节正值金秋。
这幅画叫《溪山秋霁图》，不过从哪里能够看出，画面所描绘的是雨后初晴的景色呢？
远处的山谷里，雾气氤氲，连山脚下都云雾缭绕，仿佛能感受到潮湿的水汽扑面而来，这正是雨霁初晴的景象。山色空蒙，似乎照应了王维那句“空山新雨后，天气晚来秋”。
画家没有让画面中出现雨伞、蓑笠，却让我们一眼就看出大雨初停，使整幅画面具备了动态的叙事美感。
北宋郭熙在《林泉高致》中说：“世之笃论，谓山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。”
这幅画中的景致正如郭熙所言，“可行、可望、可游、可居”，让人看完后好像身临其境，身心愉悦。
在画面的右上角，有文徵明的自题诗：“最爱吴王销夏湾，轻桡短楫弄潺湲。凉风数点雨余雨，落日千重山外山。”
传说，春秋时，吴王夫差因暑热难耐，于是带着西施寻找避暑胜地，最终在太湖洞庭西山，寻得一处“冰色澄澈，寒光逼人”的清爽之地，于是称之为“销夏湾”。说不定这幅作品里的溪山，正是那座吴王和西施游览过的胜地。
同样的一场秋雨，同样的一片落叶，在不同的文人眼中，却给他们带来完全不同的感受。
通过他们留下的作品，我们可以穿越时空，去体验当年的那场秋雨，欣赏那雨后山岭，这种心灵相通的情感，正是传统文化作品带给我们的神奇力量。
原标题：《秋雨梧桐：一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁》
