简介
沈明，职业画家，早年字“云亭”，自号“云亭禅主”。1967生于云南昆明，16岁开始习画，1996年毕业于中央美术学院中国画系研修班。致力于两宋绘画的探索，取其精髓，同时深納元、明“四家”，和清“四僧”、“四王”之技法，博收黄宾虹、张大千、傅抱石、李可染之精妙，融合西方十九世纪“表现主义”绘画的强烈色彩和现代绘画的视觉冲击，从而成就自己的独特风格。作品构图严谨，工写到位，于大气中见磅礴，在空灵里传神韵，笔劲墨润，浑厚华滋，尺幅之间尽显古朴风韵和民族风情，给人以快慰、深邃，入胜之悦，可谓立意高远。
个人履历和艺术成就：
1988年，在昆明翠湖，西山等地长期举行画展。
1996年，毕业于中央美院中国画系研修班、后赴太行山。
2001年，在昆明景星街设立画廊。
2005年，在美国芝加哥举办个人画展，同年参加首届中国西部文化产业博览会。
2009年，作品《那远方是彩云之南》、《崛起》入选《人民日报》纪念中国改革开放30年画展，若干作品被收藏。
2010年，由香港《文汇报》出版贺岁挂历《当代中国画大家精粹·沈明作品赏析》。近40余幅作品由《文汇报》及香港《中华佛教文化院》收藏。
2011年，百余幅作品被国务院、军委、各大军区、总后、二炮、公安部、中国佛教协会及部分省市人民政府收藏。
2012年5月，11幅作品被国防部作为礼品赠送给美国相关高级军事将领。
2014年，出版《当代中国画名家精品鉴赏与收藏·沈明山水篇》(天津人民美术出版社，2014·5)。
2015年，由中国邮政总局发行纪念中国人民抗日战争胜利暨世界反法西斯战争胜利70周年－《中国当代书画名家沈明》珍藏邮册。
2018年，其艺术成就被收录进由云南名人编委会编撰、政府拨款支持、中国大地出版社出版《云南名人》。
《人民日报》、《光明日报》及香港《文汇报》曾做过专题报道。
《北国的春雪》
文/沈明
朔国的春雪向来没有春的意思。那是在刚过了大年头几初的一个萧瑟的午后。
在灰霾的黧空---不知什么时候，悄然无声、无息地纷飞着。干涩的雪絮，粉如柔沙，落在屋栅上、野草间，或者不知名的什么地方。因为屋里的温热，不由得引我联想到南国三春的柳绵。我向窗外探去，空气格外寂寥，沉云依然压着，雪依旧还在飘舞，屋外的世界已都满是的白了。
《雪域》136x68cm
我披上外套，走出屋门，带着莫名的心绪，踏着雪痕，发出咯吱的声响，不知觉已走近了通恵河。
远远望去，那橫在河水之间的永通桥，正处于阴黧而干冷的灰霾中，在降赭而染墨的泥土里，伴着两岸的衰草和阴冷黑沉而怖人的河水，更加显出了它的苦寒与沧桑。河面上，弥散着宛若冻僵的云，合着天际的乌雯，萦绕在太虚的幻境中。而河的堤路上，蜷缩在冬袄里的稀疏的行人，偶然闪现在路基上几株老柳的间隙中，匆匆而过，渐移渐远，隐没在繁密矮柏丛的余染里。灰鹊也收敛了喳吖，脬着羽毛，幽寂的堆坐在密寥的树隙间，肃然不动，仿佛时间已定了格的画，那可还真像宋元人的笔墨---《雪江寒禽图》哩！。浅降色的枯叶似乎还在飘零，挟裹着染墨的冻土随风扫过，卷起了如沙的雪星，扑在脸上，化成冰刺的水，使人抖缩着，兢战的袖起双手，而更加现出潦倒的清寒了。
《雪夜行山》180x87cm
雪还在飘落，经不住堆积；已填满了黑如浓墨浇过的老干上皲裂的皴纹，覆没了干如鳞癣般焦枯的死皮，且分明，明显出了一道道黑白的条纹，无规律的交错着，雪塑的身躯，使本就霜结的枝条也越显出虚胖的丰满。
北地的春雪乍看确实没有春天的意思，松柏虽说是染绿的，但都也是旧年的陈色，全然没有半点新的生机。我深吸着，嗅着雪霏的气息，想尽力品觉出潜藏在干涩空气里春的蕴意 ，想寻到几点翡色或冷绿。各位同仁，你们些许会问：你是想踏雪寻梅呐……？。我巳没有了这种雅志与隐性，我只是在无奈地漂遊，以暂解精神的迷失，自北来以后，便也常常如此的。我也曾意淫泛舟于江海，停舟在云际，独钓在寒江，以标榜高士的风骨。意淫于折梅作妻，养鹤为子，以慰我无嗣的孤怀，但也只能是片刻的思想，绝无永久的奢迷。春雪没有期望，幽禽俨然高华，我咀嚼着弥散在空气中雪霏的腥味儿，鼻息里的温热溶化了干涩的雪粉，化作柔水，挣脱出晚冬的惨酷。残枝虽然冷落，荚壳依近败朴，但也无视那乍阴乍阳，闪烁着欺蔑的冷的豆眼，因为那是被夏的酷热酝炼过的，仍然滞含着火的余温，并唤醒了南来的热风。激起了大地的火热，使大地萌发出春的胎动。南来的热风，侵淫于萧杀的林莽，把这一切都化作雪泥，浸炙于陈久的冻土，让万物已冻结的血管开始复苏，但这一切是很难为您察觉到的。
《稽山兰若扫雪图》136x68cm
当你孤立于北国萧索的林莽中，能感受到的只有朔风的吹雪，寂寥无声的郁情，至于春的暖、春的绿意，那是需用心去体会的！在这些清寂孤冷的闲月里，是锻铸情志，荡涤襟怀的大好时机，是心灵的寒冬涅槃之后的春情。
我忽而领略到了北国春雪的深沉和含蓄了，它不显、不露，把春的热情收敛于内，在不张扬的春息中，给与你火的温热。在纷飞飘零的雪羽下，是蕴蓄在严寒里期待绽放的新生，破开混沌的黧霾，把春的希望播洒给苍生。
《雪山行旅图》100x240cm
我突然增添了许多的勇猛，鼓起我胸中的血性，肆意的挥洒着心中蕴藏的笔墨，顶着乱风的吹来的飞雪，在旷野中遊荡，吞吐着天地间渐序舒展的元魂，让雪雨一涤凡俗的尘缘，受戒于北国春雪的洗礼。
2019年正月初十于北京
《湖山冥画》
文/沈明
我回忆我所走过的路，有许多的事儿，若从头嚼味起来，颇觉恍惚，在离合间无绪的徜徊着。轮廓的方与圆，有时也颇感渺杳。
白天自不必去多想，待到入夜后，稀迷的轮廓，恍惚的方与圆，随着夜气渐次深沉下去，骤然变得越发的清晰明皎了。
因我一早一晚的某个时辰，多在园中荒度。流连畅怀于白昼中的园，也不必去多说；反正是崎丘起伏的坡壤，三两晃荡的行人。氛氲的空气中，滃溶着满染苍翠的秀木，亦噪亦静，纷饶杂呈着。林隙间悄无声息的微云爽籁的浮流，不相邀想的勾着人去冥思，泛泛的萌动，湧溢着表达的欲望，沉幻在与世无端的那份恬静。我的身影经不住素日的习缘，总那么盘桓，经久太多，心兴过了头，便也淡却而去了。
《北山南境》70x136cm
《异域的即兴幻想》68x136cm
《东山平远》70x136cm
情景的明实，打不破的法则，思维也淡然僵持。虽然清泠的河水是那般的使人怡心绵敞，但也涤荡不净这颓俗凡驽，终将逃不出这被局限了的框架中。然陈习不变的依情而去，伤景而回，常此以往，终也不是个事儿。再回到山里去吧，辗转移形，游荡在旷野间，无非是山川的旖旎，林莽的葱茏，村居的疏阔，辰年韶华的青春记忆，几乎都是消磨在那奇崖乱壑间的。在蓬头垢容中餐汲烟袅秀色，那风尘的残影，回首追寻，至今还依稀的闪现着——隔三差五，背上背包，带上水壶和干粮，登高越嶺，在嶺脊间吟嘨，吸养青岚，吐纳岫雯。在朝霞已尽，午阳高照的时分，去寻觅捕捉着斑斓的明暗，物象的晴晦。山魂的蒙养，生发出悸动的笔线皴点，还未等彻底了悟，被时间又拖进昏黄的余晖中。在暮夕招摇，山栈崇阿的豁露隐没，心怀片刻于持久的微曛，暂瞬忘却尘历的痛楚，糜灭的襟尘。虽以欣然狂喜比之有些不伦，倒是“悲惬”二字来的贴切，古人所称之谓“幽人”者，大抵也契合于此吧！
《晨梦》45x70cm
《古道烟霭》45x70cm
旷辽的疏阔，渺杳的微极，若说孤山眠雪，恰是如此幽情，湖山晓唱，则也比之有余，眠梦含糊的呓语道来也增多了。
说“湖”未免偏于夸弄，其实于北地尤为夸弄，顶多是一渠水洼，几方百步盈尺的水库。倘使您把它放泓于眼底，于幽微中见浩溔，在咫尺间展千里，怡享山水玄妙的姿容，也未尝是不可的。记得年少时，我似乎曾对谁说起过：在滇池边的几坨顽石间，幻见高山大壑，峭涧濆瀑。甚至于厕槽中看到多年沉积的尿渍；沉淀出的深雅美妙的色彩，联想到泼彩中的墨色交混，生发出惊瞻的幻象。……我敢向诸君保证，我绝非是用虚玄来标立我思维的迥异，而扯些闲板儿，虽会有可能使您倒胃口，但确是我那时真实的经历和感受。我之所以再次提及昔年；伫湖边凝眸，蹲厕中神往，于小中见大，把污秽化为净土，最终的目的，是胜出那分薄媚的甜腻，若是若非，同样是迷漓于恍惚间的。至于湖山的迷漓，甚且是混沦，迷漓充和进山水间，是誉美的词，是姝丽的景，混沦则可诟病为脏乱。在同是这样的情境中，托之以我，也同样会涤荡出清舒朗廓的心况，这心况是浑沕深邃的秘境，绝非悠婉昳丽的罨画，在纸素间也越加渲发的柔腻了，间接在翦寥的平野，竖曳横抹的拂柳青黛，依依的窈窕，凄凄的零落，更贴切于文人们的那种清寂荒寒的雅。即便如此，难以脱化出这恒古不变的程式，久之则必遇思维的僵滞，横竖也搞不清。放一放吧！绮想凝炼，神合笔端，斗着胆冲上几笔，若成若败，全在乎毫厘间，否则又能怎样呢？思想至极，否定再也难免，把先前的推翻，继又去思想，把人生玩味得如此苦涩，绝非甜腻二字能够比拟的。
《天界佛国》45x70cm
《平川牧青》45x70cm
我拿定主意，偏往这苦逼里钻，在昏黧朦胧中畅驰暗夜的宇宙，在黧黑中洒上一缕灿亮，使亢奋骈骋于天地的混元，冲击视觉的快感。
况且今儿是幻化的湖山与我的心象在暗夜中相凑泊，于醒睡间，于眠梦中，悸动着思潮，叠度于眀皎与晦涩间，怎能不生发出亢奋。使我肆意无忌的在昏天黑地里颠倒世界，在有形无形，象外之象的无迹可寻的笔墨，皆是皴染抽脱出忠实的写真，岂是沾沾于表象的像，能够匹敌的。神光乍现于内炼，元气凝合于阴阳，吐墨戳笔，收放抑扬，酝化在一瞬间。出入奇诡，如螭虬惊盘，或卧于渊潜，或舞于太阳，迭幻莫测，合度自然。我抒我性，我发我张，与古人之罨画湖山，既不谋而合，又何足相干呢？
我吐我胸中一点儿浅钝的襟怀，至于评头论足，那是您的喜好，我谦恭的听着。
尽管不着边际，粗拙得可笑，有时甚且失于伦次，只要不堕入蹩脚的荒诞，终会有别于那份薄媚的甜腻。
2020年4月7日于北京
作 品 欣 赏
《茶马古道》136x70cm
《高塘烟树》180x96cm
《荷锄踏小桥》45x70cm
《西垤负载》45x70cm
《晨星夜游》45x70cm
《归山》45x70cm
《月涵僧舍》96x127cm
《阿兰若境》136x68cm
《稽山兰若论道图》96x130cm
《汲墨吟水图》136x70cm
《万里长风图》136x68cm
《猫记》
文/沈明
近来闲居，幽享于久未有过的静，虽仍旧是日常的作习，没有迟暮之感，却也按捺不住午后嗜隐的孤眠。午梦虽小，久也成隐，更何况有满洒的暖阳来催诱我的睡意呢。
身处朔国的冬日，我是欣喜日中骄艳青阳的，但也无奈悽惶的暮光，毕竟盛绚不是没有止日的，一切的光华终也有颓萎的时候。倘你沉浸在暮夕的余染中，微曛烘着面颊，合上双眼，感触暖意，在暖意中幻想着美梦。静谧的余晖，在空气中渲染，在临迟即来的夜气中去寻找绚烂，等待着来日熹微的晨光。
虚听得撩吭的喊声徊旋于昼长的睡醒，是睡醒后的浅唱，还是昼眠的梦呓，之于我也难为分辨，而果果是又来唤我的。
《爱猫小像》96x150cm
果果是一只猫，数年前到我们家的。我本与猫无缘，但耐不住妻的执拗，便只可默允，从默允变为接纳，从接纳进而喜爱不可割舍。我先前的拒触，不为别的，只恐散乱心神，荒于嬉而丧志，有谁堪比丧志于狸畜而更感悲叹呢？但愿不至陷于此。
果果这名儿还是我下意识给取的呢！因它脸胖头圆，憨态可人。但不多久，忽忆起《猫苑》中所提及的种种雅名——“玉佛奴”、“冲雪豹”、“锦带”……便又暗怨自己的冒失且寡陋，何不当初也给取个中听的名字，再加之什么“乌云盖雪”、“银木仓拖铁瓶”云云，也挠得妻忍不住想出“金瞳银丝虎”。然而，我本非雅人，何必去追充雅趣，还是以陋就俗罢了。
我之所以变得豁然喜爱于猫，首先是它呆且萌，呆则呆出了宁静的生活，没有思虑的羁绊，使生活充实着绵长安祥的意蕴，这正是我所或缺的，可弥补我的痛憾。萌出禅意，萌则木讷，讷于天真，曾听闻——＂大智者讷于言”。我虽怀疑它的智商，但讶于它盘卧入定的身影，瞳眸清澈，微合无有杂念。我本以为猫是善惊的蠢物，腾跳咆号，见人则远而避之，不曾想原来也是有如此定律的灵物。或悬踏在佛台之上，轻灵敬畏，或伏榻厮守，大可有造化为“佛奴”的。但也有许多时候，让我感觉诧异；在那大而圆，稚态娇憨的瞳睛中，忽忽闪见出诡异；乍阴乍阳的佼诘，神秘奇妙而有所思。忽尔惊乍跃起，撅起腚，腰梁先是向下弯成一个弧，继而又弓起背，竖着尾巴，两爪向前伸直，头向上仰，睛睑显出恫悸，直视苍穹，仅瞬间又恢复萌憨之态，这使得我至今也是捉摸不透的。我想大凡灵物者，包藏天地精华，受气场感应而乍现异态的，甚至我似乎觉得它能看得到我所不能预见的；在冥冥的时空中漂曳的灵异，但仅仅是猜想而已。
《猫图》45x70cm
传说猫拜月能成妖，沦为野畜而不死者能成精。野狸，我也是常遇见的，就在窗外开满月季的花坛间，我印象最深的——全身金黄的皮毛，唯有四个蹄爪雪白，其中前爪的一只攀踏在灌木枝上，另一只则蜷起，微微上抬，正偏首矎我，这景致实实让我惊奇数日，这时的我方才意识到；猫生来就誓静蜘人取乐的玩物。玩物本易丧志，难以经得住诱惑，荒度不能自律。若能图绘成画，绝对可称上品的，这倒也是物尽其用，化莠为良的美事。这“上品”的功德，猫可占七分，而绘者仅只有三分的。只可惜我至今再也没有看到过它，说还会再来的。说会再来，却一直没有见，于是又一次想到；吸风弄月，日久成精了。而果果是从不肯踏出屋门半步的，没有拜月的机会，更不可能沦落为野畜，这大概是天赋给它的异禀，妻确实疼爱。它仅是流连在我们几十米见方的画室中，偶也会蹿到天井露台中的榻上小憩。或游走于青灯古佛，文玩古设间，柔健的灵爪轻探其中，敏捷且巧准，虽说文玩，却纺静助宝，古设也未必都誓静峙设，可以不必担心碰碎物什的，也绝对不会闪失。至于纸笔书册，因无鼠，也大可不去顾虑训其为“护守将军”。另外，我还联想到另一种情景——倘使其徜徉于钟磬彛鼎、金炉篆霭之间，这又会是一番什么样的景像呢？沉思良久，反复权衡，这对于我是万万不可的，情境虽奢，过尤不及，久处也真是会误人的哦！
在这几十米见方的天地间，对于它有着无限的广袤，无多求，也永无厌倦，总有着许多的猎奇。修得的定律也感染着我，乞佛所得道的法眼，可引我开阔视界，使我沉淀其中，弃除浮妄，修平躁气，同时也伴随着我在我的世界中遨驰，使其性灵涵畅于笔墨间。
当玄月高高挂起，透过窗栏，窥向屋内，把青色的冷光洒在地板上，而果果早已鼾眠入梦了，确实没有拜月的机会，不用再去担心它成为猫妖的。
2020年1月27日于北京
