字画八条屏（局部）
浙江省博物馆藏
吴昌硕（1844-1927），浙江安吉人，初名俊，后改名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石等。常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、石尊者，七十岁后又署大聋。他是我国近代杰出的艺术家，誓静肢认的上海书坛、画坛、印坛的领袖，同时又是杭州西泠印社的首任社长。
吴昌硕以画写意花卉著称于世，可以说是继徐渭、八大山人、石涛、赵之谦之后最著名的大写意画家。
吴昌硕的作品，笔力老辣雄强，可以说是和他的书法气息相通的。他自己曾经说“我生平得力之处，在于能以作书之法作画”。所谓书画同源，书法通画法，这在吴昌硕的作品中表现得尤为明显。
鼎盛图轴
浙江省博物馆藏
浙江省博物馆藏《鼎盛图》轴，作于1902年，时年50岁，这是一件绘画与青铜器全形拓相结合的作品。古铜器拓片斑驳醇厚的墨色，与吴昌硕古拙艳丽的花枝相得益彰，可谓传统花卉题材绘画中的一朵奇葩。
钟馗图轴（赠施石墨）
浙江省博物馆藏
钟馗是吴昌硕人物画中最重要的题材。浙江省博物馆藏有钟馗图两件。其一绘于光绪十九年（1893），时年49岁，自跋云：“美须如公，三百六十酒场中，何处不相逢，头上乌纱，赐自天家，多少人看，多少夸，好文章换来人前摇摆，却不费一钱买。”
醉钟馗图轴
浙江省博物馆藏
在他的笔下，钟馗的形象既反映出他对当时“人少鬼多”世道的愤慨，也包含了某种对于社会正义的希冀。
另一件《醉钟馗图轴》，为78岁时所作。画面左侧有行草书长题三列，通幅直下，下笔迅猛，有一种排山倒海之势，很好地起到了衬托画面气势的作用。
生日梅图轴
浙江省博物馆藏
这幅作于吴昌硕八十二岁生日的墨梅图，梅干蟠结，一如“瘦龙冻蛟，蜿蜒纸上”，用笔沉着，下笔如铁，力能扛鼎，体现他“是梅是篆了不问”的绘画面貌。
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