[经典转帖] 观宋填词163｜七分是恨，三分是泪，黄孝迈这首词模仿苏东坡

前言
黄孝迈生卒年不详，只知道他是南宋人，字德夫，号雪舟。也是一个没有什么故事的人。

黄孝迈传世词作只有4首，其词被刘克庄称赞不亚于晏几道与贺铸。



一、黄孝迈其人
刘克庄曾经有两篇文章提到过黄孝迈，其中一篇写道：

宜鲁庵之为之也。鲁庵已矣，子孝迈英年，妙才超轶 《再题黄孝迈长短句》
可知黄鲁庵是黄孝迈的父亲。黄师参字子鲁，号鲁庵，三山(今福州市)人。他是嘉定十三年（1220）进士，在1220年前后大约6年，正是金宣宗南下侵宋时期，前面一篇写观宋填词162记载淮上女的故事，这是发生在这一时期。

黄鲁庵曾经作过国子学正、南剑州添差通判 。黄鲁庵的故事不多，其子黄孝迈的故事就更少了。

《再题黄孝迈长短句》中，刘克庄介绍黄孝迈时说：

子孝迈英年，妙才超轶，词采溢出，天设神授，朋侪推独步，耆宿避三舍。酒酣耳热，倚声而作者，殆欲摩刘改之、孙季蕃之垒。
摩垒，挑战的意思，刘克庄夸赞黄孝迈的词可以挑战刘过和孙惟信。刘克庄在另一篇文章中说：

“其清丽，叔原（晏几道）、方回（贺铸）不能加其绵密。”
下面录入黄孝迈的两首词欣赏一下。



二、水龙吟
黄孝迈的代表作之一，是一首《水龙吟》。宋朝无名氏《珠花簃词话》‍说：

黄雪舟词清丽芊绵，颇似北宋名作。唯传作无多，殊为恨事。其〈水龙吟〉云：「柔肠一寸，七分是恨，三分是泪。」盖仿东坡「春色三分，二分尘土，一分流水。」之句，所不逮者，以刻镂稍着痕迹耳！其歇拍云：「待问春，怎把千红换得，一池绿水。」亦从「一分流水」句引伸而出。
黄孝迈的这首诗是常见的羁旅怀人之作。宋人说下阙模仿苏轼的杨花词“春色三分”，苏轼这首词估计喜欢诗词的人都很熟悉：

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
黄孝迈的这首《水龙吟》如下

闲情小院沈吟，草深柳密帘空翠。风檐夜响，残灯慵剔，寒轻怯睡。店舍无烟，关山有月，梨花满地。二十年好梦，不曾圆合，而今老、都休矣。
谁共题诗秉烛，两厌厌、天涯别袂。柔肠一寸，七分是恨，三分是泪。芳信不来，玉箫尘染，粉衣香退。待问春，怎把千红换得，一池绿水。
沈吟，即沉吟，沈即沉。闲情小院草深柳密，可见这个店舍疏于打理。关山有月，自是远在异乡，诗人回顾二十年追求落空，叹息人老时移，已经看破得失。

下阙写自己独守青灯，无人相伴。接着化用苏轼“春色三分”写自己的相思怀人，最后用惜春句收尾。

整首词，写了天涯孤旅中，理想的破灭，时光的流逝，相思的无奈，典型的羁旅词特点。



三、湘春夜月
《湘春夜月》是黄孝迈的自度曲，清朝的《钦定词谱》记录这首词的词谱时介绍：此調祇有此一詞，無他作可校。

宋词中，只有这一首词，不过在清朝，很多诗人填了不少《湘春夜月》。

黄孝迈的《湘春夜月》如下：

近清明，翠禽枝上消魂。可惜一片清歌，都付与黄昏。欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存！
空樽夜泣，青山不语，残照当门。翠玉楼前，惟是有、一陂湘水，摇荡湘云。天长梦短，问甚时、重见桃根？这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。
前几句令人想起姜夔的咏梅词《疏影》：

苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
这首词《湘春夜月》依然是写羁旅怀人，与上面那首《水龙吟》一样。清明时节，词人在“楚乡旅宿”，天近黄昏，杨柳枝头有鸟儿鸣叫，令诗人产生相思之情。

下阙写思人。桃根是一个典故，王献之有桃根桃叶两个小妾，后人代指意中人。并刀，指并州的剪刀， 杜甫《戏题王宰画山水图歌》：“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。并刀剪愁，即李白“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”之意。



结束语
黄孝迈存词四首，其实完整的词只有上面介绍的两首，其他两首都是片段而已。可惜了刘克庄的一番推崇，我们却无缘看到黄孝迈更多的作品。

幸运的是，流传下来的作品水准都很高，这也算是一种残缺的美吧。

结束时，老街依照惯例填词一首，为远在异乡打拼的人填《湘春夜月》：

向东风，倚栏残月当门。几度梦里相逢，吟魄对离魂。未问落红深浅，怕彩笺难寄，负了今春。记别岐执手，征帆远渡，烟雨黄昏。
妆楼疏影，青衫事业，鸿失重云。异日登高，应念我，泛舟孤旅，萍梗无根。蜗名利禄，幸可怜，鸾镜犹存。写不尽，笑谁人没个，眉间热泪，心上伤痕。