前言
邻韵通押，誓静峙体诗的押韵方式。也有的古体诗，不用邻韵，而是用换韵的方式押韵。
不过，还有些诗，似乎没有换韵，也没有用邻韵，这种诗是怎么回事呢？
前几天，看到的这个问题就是此种情况：苏东坡的《守岁》诗，是如何押韵的？一、守岁诗
苏东坡的《守岁》诗，是一首八韵的古体诗，全诗如下：
我们可以看到，这首诗有八个韵脚，但是有两个韵部，第3与第7韵脚，用了【歌】韵，其他6个韵脚用了【麻】韵。
这首诗并不符合换韵的规则，但是歌、麻一般不认为是邻韵，这是怎么回事呢？
下面，我们先来理解一下什么是换韵？
二、换韵的规则
上面说过，这首诗将歌韵与麻韵一起使用，并不誓静峙体诗的换韵。我们以岑参《白雪歌送武判官归京》为例，说一下古诗的换韵方式。
古体诗的换韵常见两种方式，两句一组换韵和四句一组换韵。
两句一换韵的诗句，两句一定都要押韵，即单数句和双数句都押韵，例如这五句：
四句一组换韵，第一句是否押韵就不重要了，可以可不押，但是第三句大多不押韵，例如：
又如：
四句一组的换韵，第2句和第4句必须押韵，这是最基本的要求。以上用的标准是宋朝的《平水韵》，宋韵出自于唐韵，因此唐宋诗的押韵方式基本相同。
对比上面苏轼的《守岁》可以看出，五歌出现时，都只有一个韵脚，所以肯定不是换韵：
二、 邻韵与孤雁出群格
说完了换韵，可知苏轼的《守岁》并不是换韵的诗，那么，《守岁》中歌、麻一起用，是邻韵通押吗？
从王力先生的《汉语诗律学》中，可以看到关于平声韵中邻韵的分类:
王力先生再书中特别提到：歌、麻、蒸、尤、侵等五类无相邻韵部。也就是说，歌、麻，是没有邻韵的。但是这种判断其实并不完全准确。
律诗中，第一句可以用邻韵，其他韵脚必须是本韵部，这是一种首句借韵的方式，也叫做孤雁出群格。
例如曾几的《七律· 雪作》：
因此，是否可以邻韵在第一句押韵，可以成为两个韵部是否为邻韵的证据。例如这里借韵的就是声（庚韵），其他都是属于蒸韵部。这是蒸韵没有邻韵的反证。
我们在唐宋律诗中也可以发现，押歌韵或者麻韵的诗，基本都是独用。但是歌、麻之间真得没有首句借韵的吗？当然不是。
三、歌麻通押
邻韵的这种分类，有助于我们更好地理解邻韵通押的古体诗以及孤雁出群的律诗，但是这并不绝对。
在晚唐时，杜荀鹤的七律，首句借歌韵，其他四韵用麻韵，把歌、麻作为邻韵来借韵，这首：
南唐后主李煜，据说死于自己旧臣的告密行为，这个人叫做徐鉉，他有一首七律《梦游》，也是首句借歌韵，其他用麻韵：
宋朝田錫七律《七里灘》，首句用麻韵，其他用歌韵：
七律押韵非常严格的，首句可以借韵的字，一般会被认为是邻韵。从这几首唐宋七律中可以看出，歌、麻作为邻韵看待，还是有不少例子的。
结束语
从上面的分析来看，苏轼的这首古风《守岁》，就是把歌韵和麻韵当作邻韵通押了，并不是换韵。
苏轼其实还有《别岁》诗，用四支与五微邻韵通押：
另有《馈岁》一首，用的是换韵方式，有平声韵有仄声韵：
@老街味道
月落西山人未眠，孤灯昏月行影单，这首小诗怎样改好一些？
邻韵通押，誓静峙体诗的押韵方式。也有的古体诗，不用邻韵，而是用换韵的方式押韵。
不过，还有些诗，似乎没有换韵，也没有用邻韵，这种诗是怎么回事呢？
前几天，看到的这个问题就是此种情况：苏东坡的《守岁》诗，是如何押韵的？一、守岁诗
苏东坡的《守岁》诗，是一首八韵的古体诗，全诗如下：
欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。(六麻）
修鳞半已没，去意谁能遮。(六麻)
况欲系其尾，虽勤知奈何。(五歌)
儿童强不睡，相守夜欢哗。(六麻)
晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝。(六麻)
坐久灯烬落，起看北斗斜。(六麻)
明年岂无年，心事恐蹉跎。(五歌)
努力尽今夕，少年犹可夸。(六麻)
我们可以看到，这首诗有八个韵脚，但是有两个韵部，第3与第7韵脚，用了【歌】韵，其他6个韵脚用了【麻】韵。
这首诗并不符合换韵的规则，但是歌、麻一般不认为是邻韵，这是怎么回事呢？
下面，我们先来理解一下什么是换韵？
二、换韵的规则上面说过，这首诗将歌韵与麻韵一起使用，并不誓静峙体诗的换韵。我们以岑参《白雪歌送武判官归京》为例，说一下古诗的换韵方式。
古体诗的换韵常见两种方式，两句一组换韵和四句一组换韵。
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。第一组韵
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。第二组韵
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。第三组韵
将军侥静汁不得控，都护铁衣冷难着。--------
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。第四组韵
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。第五组韵
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。第六组韵
轮台东门送君去，去时雪满天山路。第七组韵
山回路转不见君，雪上空留马行处。--------
两句一换韵的诗句，两句一定都要押韵，即单数句和双数句都押韵，例如这五句：
北风卷地白草折【折：九屑】，胡天八月即飞雪【雪：九屑】
....
忽如一夜春风来【来：十灰】 ,千树万树梨花开【开：十灰】
.....
瀚海阑干百丈冰【冰：十蒸】，愁云惨淡万里凝【凝：十蒸 】
....
中军置酒饮归客【客：十一陌】,胡琴琵琶与羌笛【笛：十二锡】
.....
纷纷暮雪下辕门【门：十三元】 ，风掣红旗冻不翻【翻：十三元】
四句一组换韵，第一句是否押韵就不重要了，可以可不押，但是第三句大多不押韵，例如：
散入珠帘湿罗幕【幕：十药】 押韵
狐裘不暖锦衾薄【薄：十药】 押韵
将军侥静汁不得控
都护铁衣冷难着【着：十药】 押韵
又如：
轮台东门送君去【去：六语】 邻韵通押
去时雪满天山路【路：七遇】 邻韵通押
山回路转不见君
雪上空留马行处【处：六语】 邻韵通押
四句一组的换韵，第2句和第4句必须押韵，这是最基本的要求。以上用的标准是宋朝的《平水韵》，宋韵出自于唐韵，因此唐宋诗的押韵方式基本相同。
对比上面苏轼的《守岁》可以看出，五歌出现时，都只有一个韵脚，所以肯定不是换韵：
明年岂无年，心事恐蹉跎。(五歌)
况欲系其尾，虽勤知奈何。(五歌)
二、 邻韵与孤雁出群格说完了换韵，可知苏轼的《守岁》并不是换韵的诗，那么，《守岁》中歌、麻一起用，是邻韵通押吗？
从王力先生的《汉语诗律学》中，可以看到关于平声韵中邻韵的分类:
（一）“东、冬”为一类。
（二）“支、微、齐”为一类，“支微”较近，它们与“齐”较远。
（三）“鱼、虞”为一类。
（四）“佳、灰”为一类。
（五）“真、文、元、寒、删、先”为一类。其中“真文”、“元文”、“寒删”、“删先”、“先元” 较近；而“真元”、“寒先”、“元删” 较远；至于“真寒”、“寒元”、“文与删先”、“先与真文”原则上不能认为是邻韵。
（六）“萧、肴、豪”为一类。
（七）“庚、青、蒸”为一类，“庚青”较近，它们与“蒸” 较远。
（八）“覃、盐、咸”为一类。
王力先生再书中特别提到：歌、麻、蒸、尤、侵等五类无相邻韵部。也就是说，歌、麻，是没有邻韵的。但是这种判断其实并不完全准确。
律诗中，第一句可以用邻韵，其他韵脚必须是本韵部，这是一种首句借韵的方式，也叫做孤雁出群格。
例如曾几的《七律· 雪作》：
卧闻微霰却无声（庚韵），起看阶前又不能。（蒸韵）
一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰。（蒸韵）
履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧。（蒸韵）
三白自佳晴也好，诸山粉黛见层层。（蒸韵）
因此，是否可以邻韵在第一句押韵，可以成为两个韵部是否为邻韵的证据。例如这里借韵的就是声（庚韵），其他都是属于蒸韵部。这是蒸韵没有邻韵的反证。
我们在唐宋律诗中也可以发现，押歌韵或者麻韵的诗，基本都是独用。但是歌、麻之间真得没有首句借韵的吗？当然不是。
三、歌麻通押邻韵的这种分类，有助于我们更好地理解邻韵通押的古体诗以及孤雁出群的律诗，但是这并不绝对。
在晚唐时，杜荀鹤的七律，首句借歌韵，其他四韵用麻韵，把歌、麻作为邻韵来借韵，这首：
浮世浮名能幾【何】，致身流落向天涯。
少年心壯輕爲客，一日病來思在家。
山頂老猨啼古木 ，渡頭新鴈下平沙。
不堪吟罷西風起，黃葉滿庭寒日斜。
南唐后主李煜，据说死于自己旧臣的告密行为，这个人叫做徐鉉，他有一首七律《梦游》，也是首句借歌韵，其他用麻韵：
魂梦悠扬不奈【何】，夜来还在故人家。
香蒙腊烛时时暗，户映屏风故故斜。
檀的慢调银字管，云鬓低缀折枝花。
天明又作人间别，洞口春深道路赊。
宋朝田錫七律《七里灘》，首句用麻韵，其他用歌韵：
清泚寒流走白沙【麻韵】，釣臺蒼翠遠嵯峨。
隔谿人語穿芳樹，旁岸魚跳落淺莎。
幾處上源堪涉渡，有時野艇併來過。
秋聲不盡吟詩意，七里潺湲奈爾何。
七律押韵非常严格的，首句可以借韵的字，一般会被认为是邻韵。从这几首唐宋七律中可以看出，歌、麻作为邻韵看待，还是有不少例子的。
结束语从上面的分析来看，苏轼的这首古风《守岁》，就是把歌韵和麻韵当作邻韵通押了，并不是换韵。
苏轼其实还有《别岁》诗，用四支与五微邻韵通押：
故人适千里，临别尚迟迟。人行犹可复，岁月哪可追！
问岁安所之？远在天一涯。已逐东流水，赴海归无时。
东邻酒初熟，西舍豕亦肥。且为一日欢，慰此穷年悲。
勿嗟旧岁别，行与新岁辞。去去勿回顾，还君老与衰。
东邻酒初熟，西舍豕亦肥。且为一日欢，慰此穷年悲。
勿嗟旧岁别，行与新岁辞。去去勿回顾，还君老与衰。
另有《馈岁》一首，用的是换韵方式，有平声韵有仄声韵：
农功各已收，岁事得相佐。为欢恐无及，假物不论货。
山川随出产，贫富称小大。置盘巨鲤横，发笼双兔卧。
富人事华靡，彩绣光翻座。贫者愧不能，微挚出舂磨。
官居故人少，里巷佳节过。亦欲举乡风，独唱无人和。
@老街味道
月落西山人未眠，孤灯昏月行影单，这首小诗怎样改好一些？