爱上痛苦的人 盘点电影中的自残受虐狂
—
本帖被 猴岛大当家 执行加亮操作(2011-05-10)
—
他们生活在现实虚无的世界中无法自拔，唯一让他们感到快乐的就是在痛苦中挣扎；他们无力改变现实，又无法改变自己，在残酷的现实中，左右摇摆；他们痛苦的源泉是自己的内心还是现实的无情？电影给了我们体会不同人生的机会，哪种受虐狂是最可怜可悲的？
《钢琴教师》
年届40的爱莉卡是一个严厉冷峻的钢琴教师，她以对学生严格出名。她与年老但控制欲强烈的母亲同住，因而个性和欲望很受压抑，惟一的发泄渠道是去录像带店看色情影片，甚至在卫生间内以剃刀自虐获得快感。直到一个活力十足的男学生刻意闯进她的生命中，开始对老师进行一连串的性爱诱惑。他们互相以精神与肉体虐待对方来各取所需。
作为一个成年人，艾丽卡付出了成长的巨大代价，在影片结尾处她步履蹒跚地走着，透露出她只是一个脆弱不堪的成年人。与此同时她也生平第一次学会了如何忍受，她必须要容忍，因为她甚至没有自杀的能力。在任何一部正常的爱情悲剧中，女主角往往都是要以死告终的。然而在这部电影里，导演哈内克没有让艾丽卡像其他形象正派的女主角那样“光荣而亡”，她不得不面在余生中勇敢地活下去，去面对那些可怕的后果。
原本是男主角的沃尔特·克勒姆，看起来更像是一个魔鬼，实际上在耶利内克的小说中，这个角色被塑造得还要更加负面和消极，将他从一个幼稚自负的傻瓜转变为一个法西斯主义的混蛋。影片中则稍微将他表现得有趣和吸引人一些。此外电影中没有像小说中那样把这桩“风流韵事”放在了核心位置上，而是更关注在了母女之间千丝万缕的关系上。沃尔特只是这场悲剧的导火线.
《杀手阿一》
片中的新宿是日本最黑暗混乱的地方之一，坐落于新宿歌舞伎町的民宿大厦，这里被称为“流氓公寓”。黑社会组织安生组的老大安生芳雄与情妇及一亿日圆现金失踪后，流氓公寓每天都有黑道人被杀。谁都知道，这其中一定是一宗黑吃黑的凶杀案。只是，杀人者办事不仅干净利落，更刻意留下一条“一”字型的血痕。由此，外界断定这一定是传说中的杀手“Ichi”所为。
黑道上流传很多令安生组丢脸的说法，这令组织内的人极度震怒，其中尤以武斗派头目垣原（浅野忠信饰）反应最为激烈。垣原是个迷恋“痛楚”的被虐狂，视虐待成狂的老大如神明一般，也因此极度崇拜他。垣原误信退役江湖老鬼阿叔，掳劫了敌对帮派头目，酷刑逼供，引起江湖风暴，令安生组进退失据。原来，老头儿就是凶杀案的幕后策划，他为隐瞒Ichi身份，利用帮派间的猜疑，挑起连场黑帮大战。安生组在连番杀戮后，才发现被老头儿陷害，发誓要反转整个新宿。
虽然杀手、黑帮、警察这些人物都是一般黑道片的常见面孔，但本片却塑造出一批与众不同的独特形象。片中的杀手平日里胆小怕事委曲求全，而一旦进入杀戮状态则武功高强惨无人道，善良弱小和邪恶强大同时集中在他身上；黑帮首领被表现为一个受虐狂；而警察则是变态施虐狂。同时，片中血肉横飞的暴力场面亦制造出带有奇幻味道的冲击性效果。整个故事就如同一场妖魔汇聚的奇异旅程。然而这种极端的表现手法却是对现代社会异化现象的一种折射。影片在给人带来震惊和刺激的同时也把严肃的现实问题摆到人们面前。
《漂流欲室》
故事发生在一个飘渺荒僻远离尘世的岛上，实际上那是一座冲满了欲望的小岛，每天都会有行行色色的人光临。女主人Hin-Jin是个哑巴，她白天向渔夫兜售渔具向客人卖些茶水，而到了晚上则以勾引一些单身男人。前任警察Hyun-Shik身背人命而逃到岛上，他沉入水中试图自杀却感到腿部巨痛，原来是Hin-Jin目睹一切便潜到水中救他一命。从此两人发生了关系，之后又出现了一个小妓女，她真新的爱上Hyun-Shik，这让Hin-Jin无法容忍，她杀掉了小妓女，并将她抛入水中。之后，妓女的老板找上门来，在争执中Hyun-Shik将老板推入水中，背负了共同秘密的两人他们之间的关系变得越发复杂。Hyun-Shik试图逃离，而Hin-Jin居然用自残的方式挽留他。尸体被人意外发现，警察也来到了岛上，而两人只能将自己放逐……
杀人的前警察，哑巴女人与妓女之间充满了爱欲情仇，而这故事的一切还是由于人类的欲望，在金基德的电影总残忍总是如此的赤裸裸，甚至让人到难以接受的地步。
《苦月亮》
英国教师乔和太太芬娜在一艘豪华游轮上作纪念结婚七周年的旅行，认识了一对美国夫妻：苍老憔悴的奥斯卡和年轻漂亮的咪咪。乔与咪咪调情时被奥斯卡发现，身斯卡说只要乔能听完他们的故事就可以让乔与咪咪一夜风流：奥斯卡移居巴黎进行写作，与在公共汽车上逃票的法国少女咪咪发生了恋情，疯狂做爱，但其创作也因生活狂乱而停顿。两人开始相互折磨。一次酒后奥斯卡被车撞成股骨骨折，住院时又被咪咪从病床上推下，从此变成截瘫。两人在爱恨之中结成不可分开的依存关系。奥斯卡希望乔能使咪咪留在他身边。新年狂欢晚会上乔趁跳舞之机想吻咪咪被拒绝。乔说已经知道故事的结尾，咪咪说故事还没有完。咪咪与芬娜跳舞，后来在同一张床上睡去。奥斯卡说乔不配听他的故事，拔出手枪打死了咪咪，随后自杀。
影片以船和屋为故事发生的主景，通过奇诡的布局和场景变换，呈现了两种截然不同的男女关系，时空就在游轮与奥斯卡的房子间穿梭。影片可能会给人一种絮絮不休的感觉，但这正好切合老奥斯卡残废衰老的心境，因为无论甜蜜还是苦涩，回忆和倾诉已成为他目前仅能拥有的生活。导演波兰斯基要告诉我们的，就是夫妻感情无论恬淡还是激烈，都不过是一场折磨。
《达芬奇密码》
本片讲述了哈佛大学的符号学专家罗伯特·兰登在法国巴黎出差期间的一个午夜接到一个紧急电话，得知卢浮宫博物馆年迈的馆长被人杀害在卢浮宫的博物馆里，人们在他的尸体旁边发现了一个难以捉摸的密码。兰登与法国一位颇有天分的密码破译专家索菲·奈芙，在对一大堆怪异的密码进行整理的过程当中，发现一连串的线索就隐藏在达芬奇的艺术作品当中，深感震惊。这些线索，大家都清楚可见，然而却被画家巧妙地隐藏起来。
被美国媒体誉为自休·格兰特以来最受欢迎的英国演员保罗·贝塔尼扮演白化病人塞拉斯修士，被制片人布莱恩·格雷泽称为影片“惊悚气氛的最好砝码”
《罗曼史》
故事发生在现代法国。玛丽是一位小学女教师，她深爱着自己的模特儿男友保罗，保罗虽然声称爱玛丽，但却宁愿在日本料理店看书打发时间，也不愿意回家和玛丽做爱。自感蒙羞的玛丽开始进行性冒险之旅。她在酒吧里结识了一个和保罗同名的意大利男人，并和他有了一夜情。玛丽和学校校长罗伯特玩起被虐的性游戏(masochism)，并一再而沉迷在这种施虐与被虐的游戏里。她还被一个醉汉误认为妓女，在自家楼道里被强奸。保罗终于在肉体上接纳了玛丽。不久玛丽怀孕了。临盆的日子日益逼近，保罗却终日酗酒。玛丽在罗伯特的陪伴下准备进医院候产，离家前她拧开了煤气开关。在罗伯特的注视下，玛丽顺利地产下了一名男婴。玛丽家在煤气爆炸中变成了一片废墟，保罗也在这场事故中丧生。
这部影片在性场面的表现上，可谓法国电影有史以来的登峰造极之作。影片以坦白得近乎残酷的方式，将“性”予以解码的过程。影片用一种令人不寒而慄的极度冷静的语调、精细地描绘令人瞠目结舌的性图象，真实地刻画了一位年轻的法国女子玛丽借性和身体获得掌握生活权力的追寻旅程。影片在艺术表现上给人最深刻的印象有两点。一个是电影家充分发挥电影的逼真照相特性，直面女性，直面性爱的不掩饰、不矫情。那种真实、坦率与纯粹的震撼是很多人难以接受的。另一个是影片的冷峻而热烈的思辨色彩。女主人公的那些内心独白使某些在道德层面看来可能会是丑陋的、隐晦的东西在美的层面展开，凸显出真实与圣洁。感性与理性交织于影片的每一个镜头，本能与升华萦绕于影片的每一声倾诉。
《爱的捆绑》
作家由纪夫和妻子萌宝在一间公寓里过着简单平淡的生活。由纪夫几乎整日忙于写作，两人逐渐感到了一丝隔阂与冷漠。一天，由纪夫惊奇地发现萌宝把家里的很多东西都用绳子捆绑起来。萌宝变得很不正常，甚至经常企图把自己也绑在绳中。经医生诊断，萌宝患上了一种名叫“强迫性紧缚症候群”的精神病，无法进行医学治疗。回到家中，萌宝要求把自己紧紧捆绑起来。最后，由纪夫无奈地用了无数条绳索将萌宝捆绑在墙角
这是一部只有45分钟的中篇电影。限于篇幅，影片并没有交待故事的来龙去脉，而是把重点集中于表现关键场景之上，令画面显示出强大的视觉冲击力。剧中人精神崩溃的表现带着一种滑稽的味道，引人怜悯，但深思之下又带来一种恐怖感。导演这种极端的手段反映出现代生活中人和人之间的隔膜所带来的心灵上的巨大空洞。
《天线》
根据田口兰迪作品改编，哲学系大学生荻原祐一郎（加瀬亮扮演）由于自己年幼时候经历妹妹真利江突然失踪的事情而始终心怀罪恶感，通过跟SM女王的相遇解开心结。
《堕落东京》
嫖客是黑社会老大，和妓女在某大厦酒店内玩SM，他让妓女背对着他趴在落地玻璃窗上，扭动臀部，这个镜头可能是用直升飞机拍摄的：从中午到将暮的黄昏，光影在万丈高楼之间作几何运动，妓女一直趴在巨幅落地窗上。嫖客的要求很简单，就是扭到“湿”了为止。完了，嫖客问妓女：“你觉得你是一个怎样的人？”，妓女答：“是一个几乎没有用的人”。
嫖客说：“错了，你很有潜质，你要相信自己。”然后嫖客叹了一口气：“哎，我活了40多岁，明白了，其实我是一个猥琐的人。”……影片揭示了日本社会的有钱阶层和中产阶级，内心的变态和失落。但是，我感兴趣的是，妓女竟然从中得到了巨大的鼓励，人生仿佛有了意义。由此看，以伤痕疗伤，确是SM的心理依据之一。
《人体雕像》
故事叙述祖孙与父亲历经匈牙利政权三代的故事，只是导演把他们的之间结构巧妙安排，独裁军官祖父、以吃为竞赛目标的父亲以及一心自我牺牲成就艺术人体雕像作品的儿子，隐喻式的交接编导手法将他们一生独特的故事，大胆而风格化的呈现。
《入侵脑细胞》
变态杀手卡尔·斯塔格在一处废弃的农场修建了一所玻璃密室，在那里他溺死诱拐来的幼女，用她们的身体进行一种虐待狂的后现代仪式。当联邦调查局找到了斯塔格并在逮捕中将他击昏后，他们发现还有一个女孩还活着，但只有斯塔格知道她在哪儿。
为了挽救最后的幸存女孩，一位潜心于一项突破性研究计划的儿童临床医学家凯瑟琳·迪恩她受命用现代高科技进入到昏迷的杀手的大脑中。进入杀人凶手的灵魂无疑是一次奇异未知并且充满危险的旅程，当她开始后，一个FBI探员（Vince Vaughn饰演）紧随其后，同时间赛跑去揭开层层线索，查找那个失踪女孩的下落。不幸的是，事情并没有向预期一样的顺利，詹尼弗发现她被困在了这个杀手的思维世界里，真正有欲罢不能的感觉
这是一部充满谜团引人入胜的科幻电影，离奇的故事情节、错综复杂的线索、惊险刺激的场景……通过富有想象力的层层推进，观众在不知不觉中领略思维世界的奇异。女影星珍妮弗·洛佩斯在片中饰演女主角，一改性感形象化身为充满理性智慧的女医学家。
《情妇》
奥利弗，一个混混，如果不去打开艾莲娜家那扇门，他或许看不见那个存在在阳光背面的世界，一个在紧闭的门后以受虐为乐趣的世界。导演通过奥利弗的眼睛去关注存在着的性虐亚文化。人，从爬行中直立，但是，他必定带着动物残忍的本性，就像奥利弗接触到这样的世界，不要有人教，他就能做一样。当奥利弗第一次看到艾莲娜施虐场面是有点吃惊的，德帕迪约以其年轻的本色演出了这种木讷的感觉，但是，好奇心会让人对未知的事物更加关注，就因为这个试图偷窃艾莲娜居所的行为让他们成为了情人。对于那些受虐着而言他们寻求的是一种生理和性心理的快感和刺激，而对于它的施行者艾莲娜而言，她只是总工作，所以，在现实里她也渴望奥利弗那样的男人坚实的肩膀，生活在绝大多数的时间里都是上帝随机的安排。
影片在当时引起很大争议，原因在于本片是第一部真实反映施虐和受虐的题材，片中充满火辣辣的性虐待场面，而且多数是女性对男性的施虐，这种带有妇女解放的女权思想也引起了悍然大波。虽然片中的许多细节都属于敏感的性变态描写，但影片其实是在以虐待的包装来反映一个较严肃的社会命题，旨在探讨两性爱情或情欲角力中男性与女性所处的位置及差异。
《钢琴教师》
年届40的爱莉卡是一个严厉冷峻的钢琴教师，她以对学生严格出名。她与年老但控制欲强烈的母亲同住，因而个性和欲望很受压抑，惟一的发泄渠道是去录像带店看色情影片，甚至在卫生间内以剃刀自虐获得快感。直到一个活力十足的男学生刻意闯进她的生命中，开始对老师进行一连串的性爱诱惑。他们互相以精神与肉体虐待对方来各取所需。
作为一个成年人，艾丽卡付出了成长的巨大代价，在影片结尾处她步履蹒跚地走着，透露出她只是一个脆弱不堪的成年人。与此同时她也生平第一次学会了如何忍受，她必须要容忍，因为她甚至没有自杀的能力。在任何一部正常的爱情悲剧中，女主角往往都是要以死告终的。然而在这部电影里，导演哈内克没有让艾丽卡像其他形象正派的女主角那样“光荣而亡”，她不得不面在余生中勇敢地活下去，去面对那些可怕的后果。
原本是男主角的沃尔特·克勒姆，看起来更像是一个魔鬼，实际上在耶利内克的小说中，这个角色被塑造得还要更加负面和消极，将他从一个幼稚自负的傻瓜转变为一个法西斯主义的混蛋。影片中则稍微将他表现得有趣和吸引人一些。此外电影中没有像小说中那样把这桩“风流韵事”放在了核心位置上，而是更关注在了母女之间千丝万缕的关系上。沃尔特只是这场悲剧的导火线.
《杀手阿一》
片中的新宿是日本最黑暗混乱的地方之一，坐落于新宿歌舞伎町的民宿大厦，这里被称为“流氓公寓”。黑社会组织安生组的老大安生芳雄与情妇及一亿日圆现金失踪后，流氓公寓每天都有黑道人被杀。谁都知道，这其中一定是一宗黑吃黑的凶杀案。只是，杀人者办事不仅干净利落，更刻意留下一条“一”字型的血痕。由此，外界断定这一定是传说中的杀手“Ichi”所为。
黑道上流传很多令安生组丢脸的说法，这令组织内的人极度震怒，其中尤以武斗派头目垣原（浅野忠信饰）反应最为激烈。垣原是个迷恋“痛楚”的被虐狂，视虐待成狂的老大如神明一般，也因此极度崇拜他。垣原误信退役江湖老鬼阿叔，掳劫了敌对帮派头目，酷刑逼供，引起江湖风暴，令安生组进退失据。原来，老头儿就是凶杀案的幕后策划，他为隐瞒Ichi身份，利用帮派间的猜疑，挑起连场黑帮大战。安生组在连番杀戮后，才发现被老头儿陷害，发誓要反转整个新宿。
虽然杀手、黑帮、警察这些人物都是一般黑道片的常见面孔，但本片却塑造出一批与众不同的独特形象。片中的杀手平日里胆小怕事委曲求全，而一旦进入杀戮状态则武功高强惨无人道，善良弱小和邪恶强大同时集中在他身上；黑帮首领被表现为一个受虐狂；而警察则是变态施虐狂。同时，片中血肉横飞的暴力场面亦制造出带有奇幻味道的冲击性效果。整个故事就如同一场妖魔汇聚的奇异旅程。然而这种极端的表现手法却是对现代社会异化现象的一种折射。影片在给人带来震惊和刺激的同时也把严肃的现实问题摆到人们面前。
《漂流欲室》
故事发生在一个飘渺荒僻远离尘世的岛上，实际上那是一座冲满了欲望的小岛，每天都会有行行色色的人光临。女主人Hin-Jin是个哑巴，她白天向渔夫兜售渔具向客人卖些茶水，而到了晚上则以勾引一些单身男人。前任警察Hyun-Shik身背人命而逃到岛上，他沉入水中试图自杀却感到腿部巨痛，原来是Hin-Jin目睹一切便潜到水中救他一命。从此两人发生了关系，之后又出现了一个小妓女，她真新的爱上Hyun-Shik，这让Hin-Jin无法容忍，她杀掉了小妓女，并将她抛入水中。之后，妓女的老板找上门来，在争执中Hyun-Shik将老板推入水中，背负了共同秘密的两人他们之间的关系变得越发复杂。Hyun-Shik试图逃离，而Hin-Jin居然用自残的方式挽留他。尸体被人意外发现，警察也来到了岛上，而两人只能将自己放逐……
杀人的前警察，哑巴女人与妓女之间充满了爱欲情仇，而这故事的一切还是由于人类的欲望，在金基德的电影总残忍总是如此的赤裸裸，甚至让人到难以接受的地步。
《苦月亮》
英国教师乔和太太芬娜在一艘豪华游轮上作纪念结婚七周年的旅行，认识了一对美国夫妻：苍老憔悴的奥斯卡和年轻漂亮的咪咪。乔与咪咪调情时被奥斯卡发现，身斯卡说只要乔能听完他们的故事就可以让乔与咪咪一夜风流：奥斯卡移居巴黎进行写作，与在公共汽车上逃票的法国少女咪咪发生了恋情，疯狂做爱，但其创作也因生活狂乱而停顿。两人开始相互折磨。一次酒后奥斯卡被车撞成股骨骨折，住院时又被咪咪从病床上推下，从此变成截瘫。两人在爱恨之中结成不可分开的依存关系。奥斯卡希望乔能使咪咪留在他身边。新年狂欢晚会上乔趁跳舞之机想吻咪咪被拒绝。乔说已经知道故事的结尾，咪咪说故事还没有完。咪咪与芬娜跳舞，后来在同一张床上睡去。奥斯卡说乔不配听他的故事，拔出手枪打死了咪咪，随后自杀。
影片以船和屋为故事发生的主景，通过奇诡的布局和场景变换，呈现了两种截然不同的男女关系，时空就在游轮与奥斯卡的房子间穿梭。影片可能会给人一种絮絮不休的感觉，但这正好切合老奥斯卡残废衰老的心境，因为无论甜蜜还是苦涩，回忆和倾诉已成为他目前仅能拥有的生活。导演波兰斯基要告诉我们的，就是夫妻感情无论恬淡还是激烈，都不过是一场折磨。
《达芬奇密码》
本片讲述了哈佛大学的符号学专家罗伯特·兰登在法国巴黎出差期间的一个午夜接到一个紧急电话，得知卢浮宫博物馆年迈的馆长被人杀害在卢浮宫的博物馆里，人们在他的尸体旁边发现了一个难以捉摸的密码。兰登与法国一位颇有天分的密码破译专家索菲·奈芙，在对一大堆怪异的密码进行整理的过程当中，发现一连串的线索就隐藏在达芬奇的艺术作品当中，深感震惊。这些线索，大家都清楚可见，然而却被画家巧妙地隐藏起来。
被美国媒体誉为自休·格兰特以来最受欢迎的英国演员保罗·贝塔尼扮演白化病人塞拉斯修士，被制片人布莱恩·格雷泽称为影片“惊悚气氛的最好砝码”
《罗曼史》
故事发生在现代法国。玛丽是一位小学女教师，她深爱着自己的模特儿男友保罗，保罗虽然声称爱玛丽，但却宁愿在日本料理店看书打发时间，也不愿意回家和玛丽做爱。自感蒙羞的玛丽开始进行性冒险之旅。她在酒吧里结识了一个和保罗同名的意大利男人，并和他有了一夜情。玛丽和学校校长罗伯特玩起被虐的性游戏(masochism)，并一再而沉迷在这种施虐与被虐的游戏里。她还被一个醉汉误认为妓女，在自家楼道里被强奸。保罗终于在肉体上接纳了玛丽。不久玛丽怀孕了。临盆的日子日益逼近，保罗却终日酗酒。玛丽在罗伯特的陪伴下准备进医院候产，离家前她拧开了煤气开关。在罗伯特的注视下，玛丽顺利地产下了一名男婴。玛丽家在煤气爆炸中变成了一片废墟，保罗也在这场事故中丧生。
这部影片在性场面的表现上，可谓法国电影有史以来的登峰造极之作。影片以坦白得近乎残酷的方式，将“性”予以解码的过程。影片用一种令人不寒而慄的极度冷静的语调、精细地描绘令人瞠目结舌的性图象，真实地刻画了一位年轻的法国女子玛丽借性和身体获得掌握生活权力的追寻旅程。影片在艺术表现上给人最深刻的印象有两点。一个是电影家充分发挥电影的逼真照相特性，直面女性，直面性爱的不掩饰、不矫情。那种真实、坦率与纯粹的震撼是很多人难以接受的。另一个是影片的冷峻而热烈的思辨色彩。女主人公的那些内心独白使某些在道德层面看来可能会是丑陋的、隐晦的东西在美的层面展开，凸显出真实与圣洁。感性与理性交织于影片的每一个镜头，本能与升华萦绕于影片的每一声倾诉。
《爱的捆绑》
作家由纪夫和妻子萌宝在一间公寓里过着简单平淡的生活。由纪夫几乎整日忙于写作，两人逐渐感到了一丝隔阂与冷漠。一天，由纪夫惊奇地发现萌宝把家里的很多东西都用绳子捆绑起来。萌宝变得很不正常，甚至经常企图把自己也绑在绳中。经医生诊断，萌宝患上了一种名叫“强迫性紧缚症候群”的精神病，无法进行医学治疗。回到家中，萌宝要求把自己紧紧捆绑起来。最后，由纪夫无奈地用了无数条绳索将萌宝捆绑在墙角
这是一部只有45分钟的中篇电影。限于篇幅，影片并没有交待故事的来龙去脉，而是把重点集中于表现关键场景之上，令画面显示出强大的视觉冲击力。剧中人精神崩溃的表现带着一种滑稽的味道，引人怜悯，但深思之下又带来一种恐怖感。导演这种极端的手段反映出现代生活中人和人之间的隔膜所带来的心灵上的巨大空洞。
《天线》
根据田口兰迪作品改编，哲学系大学生荻原祐一郎（加瀬亮扮演）由于自己年幼时候经历妹妹真利江突然失踪的事情而始终心怀罪恶感，通过跟SM女王的相遇解开心结。
《堕落东京》
嫖客是黑社会老大，和妓女在某大厦酒店内玩SM，他让妓女背对着他趴在落地玻璃窗上，扭动臀部，这个镜头可能是用直升飞机拍摄的：从中午到将暮的黄昏，光影在万丈高楼之间作几何运动，妓女一直趴在巨幅落地窗上。嫖客的要求很简单，就是扭到“湿”了为止。完了，嫖客问妓女：“你觉得你是一个怎样的人？”，妓女答：“是一个几乎没有用的人”。
嫖客说：“错了，你很有潜质，你要相信自己。”然后嫖客叹了一口气：“哎，我活了40多岁，明白了，其实我是一个猥琐的人。”……影片揭示了日本社会的有钱阶层和中产阶级，内心的变态和失落。但是，我感兴趣的是，妓女竟然从中得到了巨大的鼓励，人生仿佛有了意义。由此看，以伤痕疗伤，确是SM的心理依据之一。
《人体雕像》
故事叙述祖孙与父亲历经匈牙利政权三代的故事，只是导演把他们的之间结构巧妙安排，独裁军官祖父、以吃为竞赛目标的父亲以及一心自我牺牲成就艺术人体雕像作品的儿子，隐喻式的交接编导手法将他们一生独特的故事，大胆而风格化的呈现。
《入侵脑细胞》
变态杀手卡尔·斯塔格在一处废弃的农场修建了一所玻璃密室，在那里他溺死诱拐来的幼女，用她们的身体进行一种虐待狂的后现代仪式。当联邦调查局找到了斯塔格并在逮捕中将他击昏后，他们发现还有一个女孩还活着，但只有斯塔格知道她在哪儿。
为了挽救最后的幸存女孩，一位潜心于一项突破性研究计划的儿童临床医学家凯瑟琳·迪恩她受命用现代高科技进入到昏迷的杀手的大脑中。进入杀人凶手的灵魂无疑是一次奇异未知并且充满危险的旅程，当她开始后，一个FBI探员（Vince Vaughn饰演）紧随其后，同时间赛跑去揭开层层线索，查找那个失踪女孩的下落。不幸的是，事情并没有向预期一样的顺利，詹尼弗发现她被困在了这个杀手的思维世界里，真正有欲罢不能的感觉
这是一部充满谜团引人入胜的科幻电影，离奇的故事情节、错综复杂的线索、惊险刺激的场景……通过富有想象力的层层推进，观众在不知不觉中领略思维世界的奇异。女影星珍妮弗·洛佩斯在片中饰演女主角，一改性感形象化身为充满理性智慧的女医学家。
《情妇》
奥利弗，一个混混，如果不去打开艾莲娜家那扇门，他或许看不见那个存在在阳光背面的世界，一个在紧闭的门后以受虐为乐趣的世界。导演通过奥利弗的眼睛去关注存在着的性虐亚文化。人，从爬行中直立，但是，他必定带着动物残忍的本性，就像奥利弗接触到这样的世界，不要有人教，他就能做一样。当奥利弗第一次看到艾莲娜施虐场面是有点吃惊的，德帕迪约以其年轻的本色演出了这种木讷的感觉，但是，好奇心会让人对未知的事物更加关注，就因为这个试图偷窃艾莲娜居所的行为让他们成为了情人。对于那些受虐着而言他们寻求的是一种生理和性心理的快感和刺激，而对于它的施行者艾莲娜而言，她只是总工作，所以，在现实里她也渴望奥利弗那样的男人坚实的肩膀，生活在绝大多数的时间里都是上帝随机的安排。
影片在当时引起很大争议，原因在于本片是第一部真实反映施虐和受虐的题材，片中充满火辣辣的性虐待场面，而且多数是女性对男性的施虐，这种带有妇女解放的女权思想也引起了悍然大波。虽然片中的许多细节都属于敏感的性变态描写，但影片其实是在以虐待的包装来反映一个较严肃的社会命题，旨在探讨两性爱情或情欲角力中男性与女性所处的位置及差异。
